[公告] 痞客豐年終!萬元禮券限量送~[公告] 第一屆痞客邦金點賞登場!2014年最有影響力的部落格即將揭曉[公告] 痞客邦新服務上線 每日星座運勢測算【得獎名單公佈】[公告] 痞客邦應用市集全新改版![公告] 痞客邦「應用市集」新 App 上架-iFontCloud Professional

Selected Category: info (51)

View Mode: Post List Post Summary

Institution (Country)

Ecole Hoteliere de Lausanne (Switzerland)
Glion Institute of Higher Education (Switzerland)
Les Roches International School of Hotel Management (Switzerland)
Cornell University (U.S.A.)
Hotelschool, The Hague (Netherlands)
Oxford Brooks University (United Kingdom)
Swiss Hotel Management School (Switzerland)
Hogere Hotel School Maastricht (Netherlands)
Institut Hoteliere Cesar Ritz (Switzerland)
ESSEC Hospitality Business School (France)

America top six
Cornell University
Nevada-Las Vegas, University of (USA)
Purdue University
Michigan state
Massachusetts-Amherst
Johnson & Wales


Switzerland
1 SWF = 29.0326 NTD

Netherlands & France
1 ECU = 47.4476 NTD

U.S.A.
1 USD = 30.58 NTD


Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(3) 引用(0) 人氣()



經濟不景氣「共體時艱」的十句話

A business needs a good location to be successful.
生意想要成功,必須要有好的地點。

A flexible (有彈性的) person usually can get along with other
people well, because he does not insist on his own opinion.
A poor business plan and weak sales contribute to the closure of
the company.
差勁的經營規劃與業績不佳導致那家公司倒閉。

a retirement pension 退休金
a senior citizen stipend 老人年金/津貼

After he gave his funky idea at the meeting, you can hear a pin drop.
當他說出其另類意見後,整個會議陷入一片寧靜(可以聽見針掉落的聲音)。

All of our product lines are selling well.
我們的全系列商品都賣得很好。

Amy was our employee of the month. Amy是公司的本月模範員工。

As profit margins continue to decrease, pressure is mounting on
many companies to cut costs.
由於獲利持續減少,許多公司削減成本的壓力逐漸升高。

ASUS posted a fourth-quarter profit of NT$ one billion in 2002.
華碩公佈 2002年第四季獲利為十億台幣。

Besides plan A, we need a plan B.
除了A (首要)計劃外,我們須要有備用方案。

Bill Gates is the world's richest entrepreneur.
比爾蓋茲是全世界最富有的企業家

Break the Ice 打破僵局

  開始交談 Hi!/ Hello!/ Glad to meet you!/ Happy to see you./ Excuse me!

  要求覆述 Pardon (me)?/ I beg your pardon?

  結束對話 Thank you so much./ Bye for now./ Thanks for you

cooperation (合作).

Building and running your own business involves a lot of hard work
and commitment.
建構並經營自己的生意需要投入大量的心血

clock-watcher 等不及想下班者

Decisions in the company are made from the top down.
公司的決策是由上到下的。

Does your company give out annual bonuses to its employees?
你公司會發年終獎金給員工嗎?

Don't come in late and leave early. 不要遲到早退。

Don't tell me what your monthly sales are. What's your bottom line?
不要告訴我你每個月的銷售情形。你的盈虧情況如何?

double income 雙薪

English plays an important role in world trade.
英文在世界貿易扮演重要角色。

Everyone hopes to find a job with an excellent boss, a high
salary, and good benefits.
每個人都希望找到一個老闆好、薪水高及福利佳的工作。

facts and figures 詳細的情報;精確的資料

The report contains many facts and figures about the company.
First thing's first. 重要的事先做

Franchisers can sell things using the parent company's name.
獲得授權的可以母公司的名義銷售產品。

Getting the pay raise certainly helps lift spirits.
獲得加薪有助於提振士氣。

He didn't get a ticket this year. Cross my fingers.
他今年都沒有收到罰單。算我好運

He has signed the contract. 他已在合同上簽了字。

He holds two jobs. 他有兩份工作

He is doing a great job of training his replacement.
他在訓練接班人方面做得很好。

He is still wearing a Hawaiian shirt. He's still in vacation mode.
他還穿著夏威夷衫。他還仍處於休假的狀態。

He let his son take full control of the business because he had
confidence in him.
他讓自己的兒子完全掌控他的事業,因為他對他有信心。

He's a nice guy, but he lacks people skills.
他是好人,但是不善於處理人際關係。

Hold on. (= Don’t hang up!) I have an incoming call.
別掛!我有插撥

Hold the line, please. I have another (phone) call coming in.
別掛!我有外線

Hold the horses! I'd like to have a look at the product before I pay.
別急! 我想先看看產品再付錢。

How much time can you take for your lunch break?
你們中午可以休息多久?

I am sorry for being late. My car broke down on the way to the
office.
抱歉遲到了。我的車子在上班的途中故障了。

I can never finish off my work. 工作永遠做不完。

I can't accept our company's dress code.
我不能接受我們公司的服裝規定。

I don't know how to arrange my time off. 我不知道如何安排休假。

I get the news straight from the horse's mouth.
這消息是我直接得自相關人士口中而來。

I had a big misunderstanding and argument with my coworker this
morning.
今天早上我和我的同事有一場不小的誤會和爭吵

I have to pay a lot of money in taxes every year.
每年我需繳很多稅。

I hope the taxation filing date can be extended.
我希望能延遲報稅日期。

I need your boss to back you up. 我需要老板的支持。
I second the motion. 我附議。

I think I'm going to apply for the open managerial position in my
company.
我想我會申請公司所徵求的那個經理職位。

I took the whole day off to take care of some personal business.
我因有私事要處理,請了一天假。

I want to run some errands. 我要去辦點雜事

I would like to nominate Mr. Lin. 我想提名林先生。

I would really like to take some time off from my job.
我真的想要離開工作去度個假

I'd like to take the morning (or afternoon) off. 我想請半天假。

I'll do the dirty work. 我來做沒人要扮演壞人的事。

I'm hot in spite of the air conditioning being on.
雖然冷氣有開,我還是覺得熱。

I'm not feeling well today. I think I'll leave work early.
我今天覺得不太舒服,我想要早點下班。

I'm overloaded already. 我已經負荷過度了

I'm sorry, I've got another call. Please just wait just a second.
很抱歉,我有另一通電話。等一下。

電話上的「米字鍵」英語稱為 star key 或 asterisk key,
「井字鍵」叫做 pound key。

插撥叫做 call waiting,「自動重撥」為 automatic redial。

I'm sorry. The boss is caught in traffic. He'll be here as soon as
possible. Could you please wait a while longer?
抱歉。老板卡在車陣中。他會盡快趕到。你再多等一會兒。

I'm still in vacation mode, but I'll get back into the swing of
things soon enough.
我還停留在休假時的狀態,但是我很快就會適應過來的。

I'm the wrong person to ask. 你問錯人了。

I've heard a lot about you. 久仰大名。

If I don't get a good raise from my boss this year, I'm going to
quit!
如果老闆今年不給我加薪,我就辭職不幹!

If you don't change the motor oil, your car engine will wear out
very quickly.
如果你不換機油,你車子的引擎會耗損的非常快。

If you don’t file their taxes by the end of May, don’t expect to
be exempted from submitting the overdue fine.
如果你5月31日之前不繳稅的話,別指望免繳滯納金。

If you have a GPS (Global Positioning System) receiver, these
satellites can help figure out exactly where you are.
你若有全球定位系統的接收器,衛星就能準確地幫你找出你的位置。

If you parked your car legally, then why was it towed?
如果你是合法停車,那麼為何車子會被拖吊?

If you quit your job now, you will breach your contract and will
be required to pay a fine.
如果你現在辭職,就是違約,必須付違約金。

In Japan, more people are employed in the service sector than in
the manufacturing and high-tech sectors.
在日本,服務業的僱員比製造業的僱員多。

It seems like my coworkers are always spreading rumors.
似乎我的同事總是在傳播謠言

It took me two weeks to get through all my work after I came back
from vacation.
我休假完後,花了兩星期才做完所有的工作。

It's important to work hard, but be sure not to let yourself get
burned out!
辛勤工作是重要的,但勿必讓自己筋疲力盡!

It's so hard to recruit people with the right qualifications and
skills.
要招募合格又有技巧的適合人才實在很難。

John and Linda are colleagues. Linda has just returned to work
after a week-long vacation.
約翰和琳達是同事。琳達剛結束為期一週的假期回到公司裡。

Let's discuss the pros and cons of the new sales plan in the next
meeting.
下次會議我們來討論新銷售計劃之利弊得失。

Let's see if Dr. Wang can solve the company's financial problems.
看看王博士是否能解決公司的財務問題。

Linda's coworkers congratulated her after they heard she got a
promotion.
琳達的同事聽到她升遷,都向她道賀

Macronix posted a first-quarter loss of NT$ one million in 2003.
旺宏公佈 2003 年第一季虧損為一百萬台幣。

Meeting in Progress, please leave a message. 開會中,有事請留言。
Money is only a means to an end, it is not the end.
錢只是達到目的的一種手段,而不是最終的目標。

Most of the restaurant's new customers come from word of mouth.
這間餐廳大部分的新顧客都是慕名而來。

My boss wanted me to wine and dine the new customer.
我的老闆要我以酒食款待那位新客戶。

My company sacked me after I got caught surfing the Net.
我因為上網瀏覽被抓到而遭公司開除。

My job is as a marketing assistant. I'm responsible for all
overseas business and sales.
我的工作將會是個行銷助理。我負責所有海外業務。

My marketing presentation was a total flop.
我的行銷企劃提案完全失敗。

Not long after Tom declared bankruptcy, his house went up for
auction.
湯姆宣佈破產不久後,他的房子就被拍賣了。

Now I have time to get some on-the-job training myself.
現在我有時間可給自己一點在職訓練了。

On leave! Please contact with __________.
休假去了!有事請找代理人。

On Tuesday, the TAIEX opened on a high note and climbed steadily
in mid trading to close at 5 thousand and 17.78 points, which is a
gain of 145.63 points, with dealings valued at 106.9 billion NTDs.
台北股市星期二開高走高,終場上漲了145.63點,收盤指數收在5017.78點
,成交值為新台幣1069億元。

Our chairman can hold his own in a English business meeting; he
doesn't need an interpreter.
我們董事長可以在講英文的商業會議裡表現出色;他不需要口譯人員。

Our company has an opening. 我們公司有職缺。

Our company is going on the right track. 我們公司正步上軌道。

Our president said that sales were on track to meet analysts'
expectations.
我們總裁說業績穩定成長,符合分析家的預期。

Our turnover is decreasing. 我們的營業額下降了。

Peter like to kiss up to the boss. He always tattles on other
co-workers!
彼得喜歡拍老闆馬屁。她總是打同事的小報告!

Plans for the company's entry into the French market are starting
to take shape.
該公司進入法國市場的計畫開始有了雛形。

President Lee is at present on leave, and will not be back until
next Monday.
李經理現在在休假,要到下禮拜一才回來

She is a really productive worker. She has cranked out five
business reports in one week!
她真是一位很有生產力的員工。她在一週內就迅速做出五份商業報告。

She is the best-dressed boss around. 她是這裡最會穿著的主管。

Stop passing the buck! 不要推諉責任。

Temporarily away from my desk, I will return shortly.
暫時離開座位,馬上回來。

Thanks to Peter, we were able to complete the project on schedule.
多虧彼得,我們才能如期完成這項專案。

That sounds a little last-minute. 聽起來有點趕。

The Budwiser brewer signed a distribution deal with a Taiwanese
company.
百威啤酒製造商與台灣某個公司簽訂經銷合約。

The car assembly plant offers three-shift jobs. The shift times
are usually the day shift, from 7 am to 3 pm; evening shift from 3
pm to 11 pm; and night shift (or graveyard shift) from 11 pm to 7
am.
這家汽車組裝廠提供三班制的工作。輪班時間通常是日班,從早上七點到下
午三點;晚班,從下午三點到晚上11點;及大夜班,從晚上11點到凌晨七點


The CEO is going over a company's income statement and balance sheet.
執行長正在看公司的營收報告和資產負債表。

The company axed plans to build a factory in Taiwan because of
high labor costs.
該公司因勞工成本太高而取消在台灣設廠的計畫。

The company gave hard workers extra bonuses as a reward .
The company laid off 130 employees in Taiwan when it moved its
call center to China as part of its cost-cutting initiative.
該公司將其客服中心遷往中國大陸時,解雇了130名在台灣的職員,以初步
節省成本。

The company will provide a three-month training course.
公司將舉辦三個月訓練課程。

The company's share price was off 3 percent.
該公司股價下跌百分之三。

The company's share price was off 5 percent after its slowdown in
sales.
該公司業績銷售減緩後,其股價下跌百分之五。

The debt-to-equity ratio of the company is higher than average for
the industry.
這家公司的資本負債率高出此產業的平均值。

The exchange rate for US dollars to French Francs is about one to
six.
美金對法郎的匯率大概是一對六

The exchange rate is not very good here.
這裡的匯率不是很划算。

The factory manager negotiated with deputies.
廠長跟代表們進行了談判。

The female CEO (Chief Executive Officer) is a connoisseur of
installation art.
那位女總裁(首席執行長)是個裝置藝術的行家。

The goods were delivered in time. 貨物及時送出。

The interviewee was asked many questions about her work
experience.
那個應試者被問了很多個關於她工作經驗的問題。

The job applicant has a lot of credentials but little experience.
這項工作的申請人有許多學歷背景證明,但經驗不多。

The latest rate of exchange between the US dollar and the New
Taiwan dollar is US dollar for 34.5 NT dollars.
美元與台幣最新的匯率是一美元換台幣34.5元。

The manager carefully supervised every detail of this project.
經理很仔細地監督這項工程的每個細節。

The meeting was really boring. The boss just rattled on about the
latest sales figures.
這會議真無聊。老闆只是喋喋不休地講著最近的銷售數字。

The National Tax Administration said that there are still a number
of people in Taiwan who haven't filed their taxes. Online filing
has been extended until 12:00 midnight on Monday while the
deadline has been extended to 7 P.M. for manual filing.
國稅局表示,全台還有很多人沒報稅。網路報稅已被延至星期一午夜十二點
,而人工報稅則延長到晚上七點。

The negotiations broke down over the issue of overtime pay.
有關加班費的談判破裂了。

The new Managing Director overturned many decisions made by his
predecessor.
新的總經理推翻了許多他的前任所做的決定。

The owner of the factory averted a strike by agreeing to a
five-percent pay increase.
該工廠的所有人同意調薪百分之五,免去了罷工的危機。

The presidency is not just a one-man show; there are lots of
people making decisions for him.
總裁職位不只是獨腳戲;有許多人為他下決策。

The question can be discussed at the next meeting.
這個問題可以在下次會議上討論。

The reception is really bad here. There's a lot of static on the
line. I can't hear you very well. Could you speak up a little?
這裡的收訊很差。電話中有很多雜訊。我聽不清楚。你能不能講大聲一點?

The sales manager is awfully busy these days. 業務經理最近非常忙。

The technician worked on the machine for hours, but he still
couldn't get to the bottom of the problem.
技術人員弄了那部機器好幾個小時了,但依然找不出問題所在。

Times have been tough for the tourism recently, with many travel
agencies posting losses.
最近旅遊業時機很差,許多旅行社都公布虧損。

Tom isn't earning enough money at her full-time job, so she has to
look for another part-time job.
湯姆在他全職的工作賺得不夠多,所以他需要找另一個兼差的工作

Tom's boss slammed the door on his request for a job transfer.
湯姆要求調任時,他的老闆讓他吃了閉門羹。

TSMC share prices skyrocketed to reach the ceiling price of 60 NT
in mid-session.
盤中台積電股價急拉大漲,一度衝高到60元漲停。

union 工會

We are going to take a 10-percent pay cut. 我們即將減薪百分之十

We can wear casual clothes at the office on Friday."
每個禮拜五,我們可以穿著較休閒的衣服上班。

We have to get that contract (合約) at any price (不計任何代價)

It’s a matter of life or death.(攸關生死的問題)

We need to carry out further tests before we come up with a
conclusion.
在提出結論前,我們需要進行更進一步的測試。

We need to work smarter, not harder.
我們需要有智慧地工作,而非更辛苦地在工作。

We really admire your decision-making ability.
我們很欽佩您的決策能力。

We should fix our display if we want to attract customers.
如果想吸引顧客,我們必須調整陳設方式。

We should promote the barrier free environment for disabled
persons.
為行動不便人士推廣零障礙活動環境

We'll always have blackouts. It's like we'll always have forest
fires and automobile accidents.
總是發生停電。就像我們總是有身森林大火與汽車意外事件。

We're closed for the night. Can you come back tomorrow?
我們今晚打烊了。能否明天再來?

What is the salary range (薪資等級) for this position in your
company?

With regard to your loan request, you have been approved.
有關你的貸款請求,已經獲准了。

Working at home lets me have the best of both worlds: a good
income and time with Family.
在家工作讓我能同時擁有兩項最棒的東西:既能有不錯的收入,又有時間和
家人在一起。

You always play the same old tune: "Don't do this. Don't do that."
你總是老調重彈說:「別做這。別樣那。」

You are going to start a one-month employee training next month.
Then you'll start the trial period.
你將在下個月初受訓一個月,然後開始就是試用期。

  漲價 rising, go up, increase, soaring, rocketing

  職位空缺 opening, vacancy, post

You can't arrange for an interview until you first send them my
resume.
你要先寄的履歷表給他們,才會被安排面談

Your knowledge of computer will be a positive (正面的) assets
(資產 vs. liabilities 負債) to our company.
Top


Useful Dialogues
A: Did Lily give birth yet?
  莉莉生了沒?

B: No. But she will any day now.
  還沒。不過她現在隨時都會生。

A: I'm under so much stress at work these days.
  我最近工作壓力好大。

B: Tell me about it.
  我也是。

A: I haven't seen you lately. What are you up to?
  最近都沒看到你。你在忙什麼?

B: I'm working three jobs right now. It's killing me.
  我現在正做三份工作。把我累死了!

A: I'll have a job interview tomorrow.
  我明天要去面試。

B: That's wonderful! Good luck to you. I'm sure you're going to do
extremely well.
  太好了!祝你順利!我相信你一定會做得很好的。

A: My scooter was towed!
  我的機車被拖吊了!

B: Where did you park?
  你車停在哪裡?

A: My scooter won't start. Can you give me a ride and drop me off
at the corner?
  我的機車發動不了。你可以載我一程並讓我在轉角下車嗎?

B: No problem. Jump on! But I'm almost out of gas.
  沒問題。上來吧!但是我的汽油快用完了。

A: I would like to ask for a raise. 我想要求加薪。

B: How much do you have in mind? But it's in vain to ask the boss
for a raise..
  你想加多少?但向老板要求加薪是白費力氣的。

A: You did an excellent job on this case.
   這個案子,你表現得很好。

B: Thank you. It was a hard task. But I'm glad I did it..
  謝謝。這是很難的工作。但我很高興自己辦到了

A: So, you need a raise. But money is really tight right now..
  因此,你需要加薪。但是現在資金真得很緊。

B: When will you be in the position? 什麼時候才可以呢?

A: By the end of this quarter, we should have the funds to reward you.
   這個季末前吧,我們應該有資金來獎賞你。

A: Why do you look so sad? 你為何看起來這麼悲傷

B: Because I got fired. My boss really sucks. .
  因為我被炒魷魚了。我的老闆超爛的。

A: Excuse me. Do you have moment? 對不起,你有空嗎?

B: Sorry. I’m in the middle of something. Would you mind calling
back later?.
  抱歉。我正在忙一件事。你介意稍後再打來嗎?

If you don’t file their taxes by the end of May, don’t expect to
be exempted from submitting the overdue fine.
如果你5月31日之前不繳稅的話,別指望免繳滯納金。

A: How do you keep track of all these
files?你如何管理所有這些檔案?

B: I organize them by subject matter.我用主題來分類。

A: Where are you going, Linda?

B: I'm going to the beauty parlor to have a light trim (or have a
perm.
  我要去美容院修剪一下(或燙頭髮)。

A: His contribution to the company is deserving of an award.
  他對公司的貢獻是值得受到獎賞的。

B: I don’t agree with you. I think he is unworthy of the
promotion.
   我不同意你的說法。我認為他不配升遷。

A: Do you drink coffee?  你喝咖啡嗎?

B: Yes, but only decaf. 喝,但只喝低咖啡因的。

A:I know you're upset about not getting the promotion, but don't
take it out on me.
我知道你對沒有升職感到很難過,但是別把這件事發洩在我身上。

B: You're right. I'm sorry. 你說得對。對不起。

A: Can you brew me some coffee? 你可以泡些咖啡給我嗎?

B: Sure. Would you like cream and sugar?  好。你要加奶油和糖嗎?

A: I want to quit my job and take a long vacation.
我想辭職去度長假。

B: I wouldn't mind doing that myself.
如果情況允許,我倒自己也想這麼做。

A: May I speak to Manager Lin?

B: He is on another line. I'll put you on hold.
他在接另一通電話。麻煩您在線上稍等一下。

A: May I speak to Miss Wu?

B: Her extension is 36. I'll transfer your call.
她的分機是36。我幫您轉接。

A: May I speak to Mr. Wang?

B: He is on line one. Please don't hang up.
他在一線上。請不要掛斷電話。

A: How do you keep track of all these files?
你怎麼管理所有這些檔案?

B: I organize them by subject matter. 我用主題來分類。

A: I need a PowerPoint projector and a paper flip chart.
我需要一台電腦簡報投影機及一個空白掛報。

B: I'll have those for you right away. 我馬上幫你準備。

A: My presentation starts in fifteen minutes.
我的簡報再十五分鐘就要開始了。

B: I know that. 我知道。

A: Who takes care of the payroll for our company?
誰負責我們公司的薪資。

B: That would be Ms. Hung.

Auto Insurance (汽車保險)

Auto Accident (車禍)

Collision (兩車相撞)

Top


Related Sources
Live ABC 生活字彙
Live ABC 生活會話
夏老師 (中文) 公文製作教學網
小笨霖英語筆記本八十九:辦公室電話英語
小笨霖英語筆記本九十:辦公室英語
EZ Talk 行業英文

為其與警廣合作的「警察英語」會話教材。主題有

It’s illegally parked. (這是違規停車)、

Can I see your passport, please?
(你的護照給我看一下好嗎?)、

Walk three more blocks.
(再過三條街)、

Can you please speak more slowly?
(麻煩你講慢一點好嗎?)、
The other driver hit my car.
(有一部車撞上了我的車)、

You were speeding. (你超速了)、

You just jaywalked across the street. (你剛剛違規穿越馬路)、

Did you drink too much tonight? (今晚是不是喝多了)、

Keep quiet, please. (請保持安靜)、

My car is gone! (我的車子不見了)、

My hotel room was robbed! (我住的飯店房間遭小偷了)、

I lost my backpack.(我的背包丟了)、

Someone pickpocketed my wallet.
(我的皮夾被人扒了)等。

中文白話英文表達
職場英語有料電子報定閱

Committee Rules (會議守則)

Pocket Survival English
格蘭英語SPEAK WELL
格蘭英語SPEAK WELL會話系列與ICRT同步播報 (Monday to Friday, 11:00
AM and 2:00 PM)。Topics include Job Hunting Skills- Ending an
Interview, Presentation - Computer documents, Travel Talk-
Frequent Flyer Mileage, Meeting Talk-Opinions, Job Hunting Skills
- Explaining Your Qualifications, Travel Talk - Wake-up Call,
Presentation- Computer documents I, Presentation- Computer
documents II, etc. All of them are bilingual (雙語) with keywords
and phrases annotation (註解).
「我被炒魷魚了」的十句話
「邀約朋友」的十句話
「我會考慮的」十句話
開車時會講的十句話
Changing Jobs (Vocabulary in Conversation) and (Vocabulary
Follow-up) from Vocabulary Exercise
I'm taking unpaid leave (無薪假期)

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


1、分別之前,一定要對你喜歡的女生(男生),很認真地告訴她(他),我愛過你!

2、離別之際,一定要向自己一直沒有勇氣道歉的朋友說聲“對不起”!

3、拜訪一次你最尊敬的老師,在畢業時,認真地記住他曾經給你人生的經驗與忠告。

4、班級體的最後幾次集體一定不要藉故溜走(如果還有的話),因為大家在一起的日子
不多了。

5、不管你曾經多麼內向,一定要在全班同學面前,認認真真地講一次話,或唱一支歌。

6、在一個太陽還沒升起的早晨,去操場跑一次步。然後慢慢的呼吸它的空氣,你會發現
它比平時可愛的多。

7、特地穿一次西裝,看看自己和4年前,變化的地方在什麼方面?

8、記得留下每一個你覺得是朋友的聯繫方式,然後留下你的電話。

9、為宿舍的同學打掃一下衛生,提一次水。(不管你曾經是否做過)

10、花一些時間整理你的東西,把書帶走。把球衣送給學弟,CD送給學妹,但把自己最最
喜歡的東西還是帶走。

11、論文答辯可能是你最後一次課堂作業了,請認真書寫每一個字。

12、盡可能地送每一個你能送的同學,他是你幾年的同學,他們中的人,可能是你最後一
次能見到的人。

13、再認真地逛一次你的校園,特別是要去去圖書館。最好在圖書館裏再上一次自習,認
真的。

14、與全班同學,還有你很好的朋友合一張影,這是你一生永恆的回憶,可能你現在並不
覺得。

15、認真地在你不喜歡的食堂吃一次飯,它的氣味你會在很多年後還能記得。

16、歸還你所有的證件,誠信有時候就體現在這樣的細節上。

17、找工作的時候最好與同學或者朋友保持資訊互享,這樣機會就多一些,也是減輕壓力
的另一個方式。

18、留一次自己最喜歡的髮型,不要管別人怎麼看你,那無所謂,其實每個人都只為自己
而活著。

19、和你一起睡了4年的床,一定要記得和它合一張影。

20、在學校的澡堂裏再洗一次澡。

21、在一次暴雨的清洗下不要打傘,從容的走,迎著別人驚異的眼光。

22、在校園裏,假如有山,請記得再爬一次,假如有水,請記得再遊一次。

23、一定要認真的醉一次,徹底的釋放自己的感情,喊出你最無法忘記的人。

24、如果可以,和相愛的人牽手漫步。在找不到之前,學會自己欣賞風景。

25、在夏夜的雨水裏,大聲的喊一次那個你想過多次的名字,不要怕你的聲音驚醒N多夢
中人。

26、認真的整理一次自己的書箱,在某本書裏,也許發現了一張陌生已久的紙條或某人的
名字。

27、快要畢業了,仍然要堅持經常給爸爸媽媽打電話,如果不行,至少在心裏想著他們。

28、畢業前一定要找一個閒情的時間,自己跑跑步,健健身,放一段高雅音樂,翻閱幾頁
好書,踢一場足球,然後睡個懶覺。

29、記住該記住的,忘記該忘記的。改變能改變的,接受不能接受的。


30、面對未來,先做好這樣的思想準備吧:好好生活。你的生命只有一次!從此以後你要
記住,你已不是學生,無論遇到什麼問題,都要開始學會自己面對,不能逃避不 能抱怨
,不能以自己是剛畢業的學生心存僥倖,或者以自己剛畢業來安慰自己。給自己一個遠大
的前程和目標。記得常常仰望天空。記住仰望天空的時候也看看腳下。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()


http://www.scicom.idv.tw/newssub3.htm

Paul Bader
現任英國Screenhouse傳播公司創意總監。自1991以來,Paul擔任幾乎所有Screenhouse的
出版品之執行製片,他曾為BBC2 及 BBC Knowledge (現為 BBC4)製作許多歷史相關節目
,在科學影片製作領域獲獎無數。


Patrick Titley
獨立電視製作人/導演/顧問,為英國獨立電視台(ITV)發展導演訓練課程,為
Screenhouse設計並執行不同的電視專業課程,也是英國里茲大學傳播研究所的電視訓練
課程主任。Patrick近來的電視節目成品包括:週日生活(BBC, 2007/8, 系列外景導演)
、動物24/7(BBC, 2007, 導演)、狄金遜的好買賣(ITV, 2006, 系列導演)、與星空有
約(2004/2005/2006, 系列製作人兼導演,得獎作品)、廢鐵場的戰爭(TLC, 2002, 系
列製作人兼導演)等。


怎樣才算好的科學影片?

沒有絕對的答案,但就製片公司的角度,能被有線電視頻道業者買下,也就是能吸引觀眾
收看、讓觀眾喜歡,是好的科學影片的必要條件。兩位資深前輩根據節目製作經驗,歸納
出一些和好的科學影片高度相關的形容詞,包括了「角色」(character)、「故事性」
(narrative) 、「高潮迭起」(jeopardy) 、「身歷其境」(immersive) 、「神祕奇妙」
(mystery) 、「驚奇」(surprise) 、「畫質佳」(high definition)等等。

角色和故事性

影片中的角色是觀眾收看時不自覺地認同和投入的對象,好看的影片常利用有魅力的角色
來帶領觀眾進入另一個世界;好看的科學影片更將事實賦予戲劇性,而不只是闡述說明事
實而已。以History Channel的《Ice Road Truckers》系列節目為例,加拿大的冰上卡車
司機需要趁冰封的天氣駕駛載著重物的卡車駛過隨時可能崩塌的湖面,因而被節目塑造成
冒險犯難的英雄人物,並用他們之間的競賽和在危險環境中工作製造戲劇性的效果。

高潮迭起和身歷其境

影片情節中的種種不確定性,讓觀眾好奇接下來會發生甚麼事,是吸引觀眾繼續看下去的
主要原因之一。Discovery的《Destroyed in Seconds》節目呈現各式各樣關於「摧毀」
-不論是建物或是人體被摧毀-的驚險情況和場面,也就是一些當你在路邊看到會好奇想
要停下來一探究竟的場面,滿足人們看熱鬧的欲望。各種角度遠近的取景加上相關人員的
即時通話,臨場感十足,就能讓觀眾身歷其境。Paul還補充,Discovery當初會簽下這個\
節目,部分也是因為名字《Destroyed in
Seconds》取得很好,和節目內容非常符合,因此了解自己的作品而能為它命一個貼切的
名字也是很重要的。

科學影片要多「科學」?

看到這裡,有人也許會有一些問題。這些節目是很「好看」,但是裡面的科學敘述和科學
原理闡明卻很少,這樣也能叫做「科學影片」嗎?針對這個議題,Patrick說,電視等大
眾媒體從來就不是最有直接效果的「教育」工具,大眾媒體的教育功能不在於使觀眾了解
科學,而在於散播種子、引起觀眾的興趣、「啟發」觀眾對於生活中現象的注意;充滿科
學知識、教育意味濃厚的科學影片,如果不能吸引觀眾一直看下去,那也不能達到任何教
育的效果。「一部影片在成為好的『科學』影片前,它首先必須要是一部好看的影片」
Patrick說。自己原本也是科學家的Paul也說,科學很有趣,科學最有趣的地方在於它的
真實具體,讓它在觀眾眼前精彩上演,”making invisible things visible”,就是成
功的科學影片。

“Making invisible things visible”

當市場規模允許或是自身財力雄厚時,製片公司會以先進的攝影技術或視覺特效來呈現難
以肉眼看見的現象,這些難以肉眼看見的現象也往往是科學分析的場所。例如Discovery
的 《Time Warp》節目,以高速鏡頭拍下各種物品被甚麼都可攪的強力攪拌機攪碎時的畫
面。又如National Geography的《Animals in the Womb》以攝影技術和視覺特效呈現出
動物胚胎的發展過程,雖然旁白多為說明,但新奇的視覺呈現仍可吸引觀眾目光。

神祕、奇妙

有的節目以解開觀眾的疑惑做為賣點,也可達到吸引觀眾觀賞的目的。如Discovery的《
Mythbuster》和公視的《流言追追追》節目,都是在介紹生活中的各種流言迷思並實際檢
驗其真實性,提供背後的科學解釋。也有的科學影片如《Life after People》(人類消失
後的世界),請來許多科學家和相關專家,從科學和歷史的觀點出發去想像如果有一天人
類消失了,世界會變得如何。即使裡面除了專家的訪問外,沒有任何的角色出現在戲劇中
,其故事性和視覺效果也足夠吸引觀眾。

科學影片:娛樂或教育?

最後兩位資深製作人再次強調他們對於科學節目的觀點(也強調他們的看法並不是絕對的)
:用電視或其他大眾媒體進行科學教育並非謬論,充滿教育性的科學影片也並非絕對沒人
看,或許有特定科學背景、對特定科學知識有需求的觀眾會觀賞,但對一般大眾來說,科
學影片一定要先達到娛樂和吸引觀眾的條件,再討論科學教育訊息多寡的問題才有意義。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


銷量達180億包的辛拉面是如何誕生的

崔知英 記者 2009.03.25 09:59

“就叫‘辛拉面’吧。”

1986年,農心集團的辛春浩會長這樣說道。當時職員們都嚇了一跳。因為不久之前,有家
競爭公司也將自己的拉面用姓氏來命名,結果遭到了該姓氏家族的強烈反對,只能中斷產
品的銷售。農心市場營銷部的人員也勸說道:“如果將拉面的名字用本人的姓氏命名,會
被誤解的。”但是辛春浩會長還是堅持說:“這個辛拉面的‘辛’是辣的意思。”於是,
當時作為新進入公司的研究員參與到開發當中的農心集團研究開發室部長崔浩德(音,49
歲)就在不停地開發和試吃湯面中度過了那一年。

在分量僅一勺、重量僅10.5克的調味包裏如何才能包含韓國人喜歡的辣味,這是一個巨大
的挑戰。辣味太重也不行,必須將甜味和鮮味進行合理調配。當時根據產地、生產基地、
乾燥方法的不同,研究員們共試驗了20多種辣椒。單單製作辣椒粉就是一件異常枯燥的事
情。最終,研究員們從牛肉湯辣椒粉放入油中翻炒的事實中獲得了發。炒過的辣椒粉、
單純的辣椒粉和辣椒直接進行濃縮後,將這三種調味精進行混合,就獲得了可口入味的調
配辣味。

為了打破人們一提起拉面就想到脂肪和碳水化合物的先入為主的偏見,辛拉面的湯料采用
了牛肉。為了增加面條的筋道,辛拉面把面條的形狀從四方形變成了圓形。四位研究員一
天試驗30次,一次試吃五分之一碗,終於在當年10月創造了辛拉面。之前市場上拉面的味
道都是以大醬和醬油味為主,辛拉面率先推出了辣味的拉面。但是當時還有一個難關。《
食品衛生法》 規定,如果產品的名字是用漢字或者外來語命名的話,漢字或者外來語必
須比韓文的字體要小。針對這一規定,農心集團一直要求政府允許他們將“辛”字放大。
最後,直到辛拉面上市的第二年,這條規定才得到更改。

消費者的口味是隨著時間改變的。農心集團市場營銷組組長李政根(音)透露:“農心集
團1000多名監督員會將消費者的意見隨時反饋到總部,每幾年我們就重新調配一次配方。
”和1986年的味道相比,現在辛拉面的味道更重。1997年金融危機時,辛拉面的辣味也有
了很大的提升。這也是為了壓力越重越需要吃辛辣食品的韓國消費者而考慮的。今年,韓
國時隔10年再次遭遇金融危機,農心集團也在考慮是否需要再次提升辣味。

辛拉面誕生之後,從1988年開始到現在一直在韓國拉面市場位居銷量榜首。到目前為止,
辛拉面已經賣出了180億包,如果把這些拉面疊起來,已經有18萬6483座珠穆朗瑪峰高了
。韓國去年賣出了3700億韓元的辛拉面,今年辛拉面的銷售額預計也將繼續增加10%。目
前辛拉面已經出口到70多個國家。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


※ [本文轉錄自 ZZZZZZZZZZZ9 看板]

作者: ZZZZZZZZZ9 (哈哈)
標題: [轉錄][轉錄]何謂"台北女生"!? .eva2001板
時間: Sat Oct 25 23:27:16 2008

作者: xxxxxxxxxxxx (xxxxxxxx) 看板: xxxxxxxxxxx
標題: 操你媽的台北
─────────────────────────────────────


聽說有人為了聽這句話進電影院兩次?

不過海角七號真是很厲害的電影,我爸竟然能醒著看完,還看了第二次,神啊!


今天我媽只不過跟我妹說了一句:像你這種在台北長大的女生...

就惹來我妹的一大串抱怨,認為自己被劃分為所謂「台北女生」真是很沒有天理~

明明我們家經濟慘淡他個人又很好相處卻每次被同學認為是典型超難搞台北女生十分不爽

不過我個人認為他只對了一半,基本上他真的是驕縱任性又難搞他同學慧眼識英雌阿!

要說我心目中個性好好相處的台北女生大概得要像夾機妹那樣吧?

但那樣也就不是所謂的「台北女生」,不是特區新女性,也不是台北國的女生...


以前我總有個疑問,為甚麼有的台北女生比較不像所謂的「台北女生」(=難搞)?

一樣在台北市長大,一樣念北一女,但有的人就是有的人就不是,是怎麼回事兒?

經過我妹專業的講解,我才發現,原來這裡台北指的是狹義的台北...

所謂的台北女生指的是在中正、大安、信義區長大的女生,其他的不叫「台北人」...

好比中和永和雖然只差一個橋,就不是;萬華就是萬華;士林就是士林;北投就是北投~

信義區是商業區,所以有錢,富氣;中正區是京畿重地文教區,所以有文化,貴氣。

大安區在兩者之間,所以表現也在兩者之間,算是過渡區,有錢又有文化?

總的來說信義區較富、中正區較貴、大安區都在兩者之間。

另外還有一個比較特殊的族群是布爾喬亞「天母人」...

據說天母人看輕台北人,台北人瞧不起天母人?不過這不在今天討論範圍,下回分解。


我妹又簡單描述了幾個台北女生的特徵,我越聽越覺得十分中肯:


1.不以機車當交通工具也不搭別人的機車,沒有機車駕照卻有汽車駕照。

沒搭過高鐵算Minor criteria,我妹因為沒搭過高鐵被說是台北女生耿耿於懷XD


2.除了食物之外,不在路邊攤或夜市消費,甚麼都要在百貨公司買,也算休閒活動之一。

這一項猶以信義區女孩拔得頭籌,消費力十分驚人...


3.注意各類藝文活動,兩廳院經常光顧三不五時故宮歷史博物館晃晃,藝文節慶從不缺席~

這一項是中正區女孩的拿手好戲,專買些自以為有文化的昂貴票卷~


4.對於甚麼事情都有自己的意見,而且一定會來上一段評論,絕不是甚麼都好。

其他女生就算心理不同意也不見得會當面反駁,或者很多時候都會隨和的跟大家同樂~


5.十分難討好,哪一類東西都有自己喜歡的特定少數幾樣,而且只在特定時候才要。

就算想花錢花時間討小姐開心也沒輒,倒是花錢花時間討自個兒沒趣還比較容易~


Special Factor:學過幾樣樂器或者書法繪畫舞蹈;喜歡閱讀,特別偏好文學作品。


以上五項大概就是診斷「台北女生」Major Criteria,我認為達到三項就可確定診斷...

然後依病情嚴重程度達到三項是MILD、四項MODERATE、五項就是SEVERE台北女生。

至於若是還符合Special Factor,那麼prognosis就更差了...

(Special factor比較像個人經歷、個體差異,所以我認為應該從criteria分出來~)


其他無關緊要的Associating Symptoms大概還有常在Starbucks等咖啡店消費、去過的國

家數目在五以上、說話三不五時烙英文、比起台灣流行樂壇歌手更常聽英美日的歌手、

往來的朋友男生不一定,但女生多半也都是台北女生等,族繁不及備載~


而若是根據這種診斷標準,我妹真的怨不得人,因為他的病情很明顯十分嚴重...

不過我們發現問題不在我妹,畢竟他從小受這種扭曲的教育難怪長大就這樣壞掉了。

問題根本就出在我媽!我媽就是這種機車又難搞的台北女生啊 囧rz

可是我媽明明是台北縣的人,而且又成長在物資缺乏的年代,真不知道是怎麼弄的 = =

不過可能我也有問題,畢竟冰凍三尺非一日之寒,縱容希特勒的都是希特勒的共犯!

.......yo@#y$@#


------------------------------------------------


嗯 看完後真的覺得...

哇~ 怎麼都符合,

只是這樣的評論聽起來還有點刺耳的說,

畢竟整個加起來 感覺就是一整個做作。

不過...現在我也不太敢做什麼評論的了....= =

台北女生阿~

真的還蠻容易辨認的。

雖然我也不是什麼正統大都市的孩子,

不過我怎麼這麼像呢?

想想好像是有些許的糟糕。







Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()

How Obama Did It
Thursday, Jun. 05, 2008
By KAREN TUMULTY

Barack Obama was campaigning last October in South Carolina when he got an
urgent call from Penny Pritzker, the hotel heiress who leads his campaign's
finance committee. About 200 of his biggest fund raisers were meeting in Des
Moines, Iowa, and among them, near panic was setting in. Pritzker's team had
raised money faster than any other campaign ever had. Its candidate was
drawing mega-crowds wherever he went. Yet he was still running at least 20
points behind Hillary Clinton in polls. His above-the-fray brand of politics
just wasn't getting the job done, and some of his top moneymen were urging
him to rethink his strategy, shake up his staff, go negative. You'd better
get here, Pritzker told Obama. And fast.

Obama made an unscheduled appearance that Sunday night and called for a show
of hands from his finance committee. "Can I see how many people in this room
I told that this was going to be easy?" he asked. "If anybody signed up
thinking it was going to be easy, then I didn't make myself clear." A win in
Iowa, Obama promised, would give him the momentum he needed to win across the
map — but his backers wouldn't see much evidence of progress before then.
"We're up against the most formidable team in 25 years," he said. "But we've
got a plan, and we've got to have faith in it."

More than seven months later, that faith has been rewarded. The 2008
presidential campaign has produced its share of surprises, but one of the
most important is that a newcomer from Chicago put together by far the best
political operation of either party. Obama's campaign has been that rare,
frictionless machine that runs with the energy of an insurgency and the
efficiency of a corporation. His team has lacked what his rivals' have
specialized in: there have been no staff shake-ups, no financial crises, no
change in game plan and no visible strife. Even its campaign slogan —
"Change we can believe in" — has remained the same.

How did he do it? How did Obama become the first Democratic insurgent in a
generation or more to knock off the party's Establishment front runner?
Facing an operation as formidable as Clinton's, Obama says in an interview,
"was liberating ... What I'd felt was that we could try some things in a
different way and build an organization that reflected my personality and
what I thought the country was looking for. We didn't have to unlearn a bunch
of bad habits."

When Betsy Myers first met with Obama in his Senate office on Jan. 3, 2007,
about two weeks before he announced he was forming an exploratory committee
to run for President, Obama laid down three ruling principles for his future
chief operating officer: Run the campaign with respect; build it from the
bottom up; and finally, no drama. Myers was struck by how closely Obama had
studied the two campaigns of George W. Bush. "He said he wanted to run our
campaign like a business," says Myers. And in a good business, the customer
is king. Early on, before it had the resources to do much else, the campaign
outsourced a "customer-service center" so that anyone who called, at any hour
of the day or night, would find a human voice on the other end of the line.

Meanwhile, Obama's Chicago headquarters made technology its running mate from
the start. That wasn't just for fund-raising: in state after state, the
campaign turned over its voter lists — normally a closely guarded crown
jewel — to volunteers, who used their own laptops and the unlimited night
and weekend minutes of their cell-phone plans to contact every name and
populate a political organization from the ground up. "The tools were there,
and they built it," says Joe Trippi, who ran Howard Dean's 2004 campaign. "In
a lot of ways, the Dean campaign was like the Wright brothers. Four years
later, we're watching the Apollo project."

Even Obama admits he did not expect the Internet to be such a good friend.
"What I didn't anticipate was how effectively we could use the Internet to
harness that grass-roots base, both on the financial side and the organizing
side," Obama says. "That, I think, was probably one of the biggest surprises
of the campaign, just how powerfully our message merged with the social
networking and the power of the Internet." But three other fundamentals were
crucial to making Obama the Democratic nominee:

A Brave New Party
In most presidential elections, the Iowa caucuses are an anomaly. Competing
there is a complicated, labor-intensive undertaking that, once finished, is
cast off as an oddity and never repeated. But in 2008 it became for Obama the
road test of a youth-oriented, technology-fueled organization and the model
for many of the wins that followed. It was also a challenge to history. The
iron rule of Iowa had always been that caucusgoers tended to look the same
year in and year out: older people, union households, party stalwarts — just
the kind of folks who would seem more inclined to back Clinton or John
Edwards — trudging out into the cold night for a few hours of political
conversation. Instead, Obama saw the Iowa caucuses as a chance to put a stake
through Clinton's inevitability. "Mission No. 1 was finishing ahead of
Hillary Clinton in Iowa," recalls Obama campaign manager David Plouffe. "If
we hadn't done that, it would have been hard to stop her."

But counting on new voters had proved disastrous for Dean in 2004. The Obama
campaign knew that it would have to build a network of Iowans rather than
supporters brought in from other parts of the country, says Plouffe, but "we
didn't have to accept the electorate as it is." At bottom, Obama built a new
party in 2008. It was difficult. Not until the morning of the caucuses did
the campaign reach its goal of 97,000 Iowans pledged to support Obama that it
thought it would need to win. Then came the real question: Would these people
show up?

Show up they did, shattering turnout records. Obama prevailed with a
surprising eight-point margin over Edwards, who came in second. Obama counts
Iowa as his biggest victory, the one that foreshadowed the rest. "Voters
under 30 participated at the same rates as voters over 65. That had never
happened before," the Democratic nominee says. "That continues to be
something I'm very proud of — how we've expanded the voter rolls in every
state where we've campaigned. I think that means we can put into play some
states that might normally not be in play."

The Iowa playbook, as everyone now knows, hasn't always worked. In Texas, for
instance, the grass-roots operation counted on more African-American voters
than actually turned out. In California, organizers expected more young
voters. But while Obama rarely managed a clean win against Clinton in the big
states — the ones that will count most in the fall — he kept winning
delegates even when he lost primaries. By April, it became almost
mathematically impossible for Clinton to catch him.

The Key-Chain Campaign
Atlanta businessman Kirk Dornbush has raised millions of dollars for the
Democratic Party and its candidates over the past 16 years. Before
campaign-finance laws banned unregulated soft money, he recalls, there were
times he walked around with six-figure checks in both pockets of his jacket.
But these days, he does much of his fund-raising in a much humbler fashion:
selling $3 key chains and $25 T shirts at Obama rallies. At the first
merchandise table Dornbush set up for a Georgia event, "we were just
completely sold out," he says. "There were lines of people. It was
unbelievable."

Dornbush's experience explains the second fundamental change Obama has
brought to politics: his campaign was built from the bottom up. Even
fund-raising, once the realm of the richest in politics, became a grass-roots
organizational tool. At nearly every event this year, Team Obama set up
little tabletop trinket shops, known as "chum stores" because all those
little Obama-branded doodads aren't only keepsakes; they are also bait. Every
person who buys a button or hat is recorded as a campaign donor. But the real
goal of the chum operations was building a list of workers, supporters and
their e-mail addresses.

A similar innovation came in fund-raising. Normally, it is only the big
donors who get quality time with a candidate. But Obama devoted far more of
his schedule to small-dollar events. In Kentucky, the month after he
announced his run for President, the first such effort quickly sold out all
3,200 tickets at $25 a head — and produced the beginning of a local
organization. "It's the difference between hunting and farming," says Obama
moneyman Matthew Barzun, 37, the Louisville Internet-publishing entrepreneur
who arranged the event. "You plant a seed, and you get much more."

Obama uses a different frame of reference. "As somebody who had been a
community organizer," Obama recalls, "I was convinced that if you invited
people to get engaged, if you weren't trying to campaign like you were
selling soap but instead said, 'This is your campaign, you own it, and you
can run with it,' that people would respond and we could build a new
electoral map." The chum stores, the e-mail obsession and the way Obama
organizations sprang up organically in almost every congressional district in
the country meant that by the time Obama's field organizers arrived in a
state, all they had to do was fire up an engine that had already been
designed and built locally. "We had to rely on the grass roots, and we had
clarity on that from the beginning," says Plouffe.

By contrast, the Clinton campaign, which started out with superior resources
and the mantle of inevitability, was a top-down operation in which
decision-making rested with a small coterie of longtime aides. Her state
organizers often got mixed signals from the headquarters near Washington.
Decisions from Hillaryland often came too late for her field organization to
execute. Obama's bottom-up philosophy also helps explain why he was able to
sweep the organization-heavy caucus states, which were so crucial to building
up his insurmountable lead in pledged delegates. What was not appreciated by
many at the time: while Clinton spent heavily in every state she contested,
Obama's approach saved money. Says Dean-campaign veteran Trippi: "His
volunteers were organizing his caucus victories for free."

Obama Means No Drama
The team that Obama put together was a mix of people who, for the most part,
had never worked together before but behaved as if they had. Some — like
chief strategist David Axelrod and adviser Valerie Jarrett — came from
Chicago and had advised Obama in earlier races. Axelrod's business partner
Plouffe had worked in former House Democratic leader Dick Gephardt's
operation; deputy campaign manager Steve Hildebrand, who oversaw the field
organization, had come from former Senate majority leader Tom Daschle's.
Daschle's former chief of staff Pete Rouse served that same role in Obama's
Senate office, from which the candidate also brought aboard communications
director Robert Gibbs, who had briefly worked for John Kerry. Obama tapped
the business world as well, filling key operational posts with executives who
had worked for Orbitz, McDonald's and other firms.

And yet, Obama says, they all had the same philosophy. "Because I was not
favored, that meant that the people who signed up for this campaign really
believed in what the campaign was about. So they weren't mercenaries. They
weren't coming in to just attach to a campaign," he explains. Temperament
mattered too. "It was very important to have a consistent team," Obama says,
"a circle of people who were collaborative and nondefensive."

Like the team around Bush, Obama's is watertight. Leaks are rare, and for all
the millions Obama has raked in, Plouffe keeps a sharp eye on where it is
going. Consider the salaries: Clinton spokesman Howard Wolfson was paid
almost twice as much in a month — $266,000 went to his firm, according to
her January campaign filing — as the $144,000 that Obama paid Gibbs for all
of last year. Obama staffers are expected to double up in hotel rooms when
they are on the road and are reimbursed by the campaign if they take the
subway (about $2) to the downtown-Chicago campaign headquarters from O'Hare
International Airport but not if they take a cab (about $50). Volunteers are
asked to take along their own food when they are canvassing.

How will a team that has been living off the land fare against the kind of
GOP operation that was so effective at turning out the traditional Republican
base in 2004? John McCain's campaign manager, Rick Davis, flatly declares
that what got Obama the nomination "is not a general-election strategy" and
contends that Obama's operation will be weak against McCain's crossover
appeal in such states as Ohio, Michigan, Wisconsin, Minnesota and Nevada.

Maybe so, but compared with McCain's, Obama's operation has been a model of
efficiency — and executive function. Obama has already changed the way
politics is practiced in America — and he is poised to keep doing so. After
delivering his dramatic victory speech in St. Paul, Minn., Obama walked
offstage and spent the next 45 minutes signing dozens and dozens of his books
that had been brought to the Xcel Center by admirers. When he finished, he
happened to see fund raiser Dornbush and told him, "Enjoy the celebration
tonight." Then Obama took a few steps, turned around and added, "But it's
right back to work tomorrow."

06/06 14:58

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


Next Week
----------------------------
@English Li.
選這兩題。
2. After reading T. S. Eliot’s “J. Alfred Prufrock’s Love Song,” can I, as one living in a high-tech world almost one hundred years away from T. S. Eliot’s, still preserve a romantic notion of love? Why or Why not?
5. Have you ever taken a city walk in Taipei? Did that walk provide you with an experience of “epiphany”? If so, describe such a walk while keeping in mind James Joyce’s Ulysses, which is also about adventures in a metropolis leading to “epiphany”.

@Interview

@初日期末考 CH.7

@心理學出題 6/13考
第12、13章全部
第14章 480頁以後
第15章 526-529頁
第19章 692-694頁

@考體育 慢跑

Next*2 Week
---------------------------

第三世界政治 期末考

Next*3 Week
----------------------------

口譯 期末考

社會心理學 期末考 & 期末報告

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()

本來想要買套票的,卻發現想看的就那幾部,
所以作罷~,以下是初步可以去看想看的電影的日期&時間

6/22 Sun
新光一廳
1040 無用
1230 市川崑物語
6/25 Wed
中山堂
1700 請對我承諾
6/26 Thur
中山堂
2010 傷心蔚藍海
6/27 Fri
中山堂
1330 距離57000公里
7/5 Sat
中山堂
1600 自由國度


這個蠻好用的~


參考:
2008台北電影節
http://www.taipeiff.org/Default.aspx
某電影達人的blog 選片指南
http://www.wretch.cc/blog/davidlean/8777101


Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(2) 引用(0) 人氣()

Topics for the term paper for the course “British Literature II, Second Semester”
5/19/2008

1. After reading about Joseph Conrad’s Heart of Darkness, write on the topic: “A Self-exploration: The Darkness in My Heart”.
2. After reading T. S. Eliot’s “J. Alfred Prufrock’s Love Song,” can I, as one living in a high-tech world almost one hundred years away from T. S. Eliot’s, still preserve a romantic notion of love? Why or Why not?
3. Virginia Woolf talks about “moments of being” as revelations of reality in an individual’s life. Describe one of such moments in your life.
4. We read part of Virginia’s Woolf’s “A Room of One’s Own” which says about men’s superiority over women. How do you respond to what it says?
5. Have you ever taken a city walk in Taipei? Did that walk provide you with an experience of “epiphany”? If so, describe such a walk while keeping in mind James Joyce’s Ulysses, which is also about adventures in a metropolis leading to “epiphany”.
6. Respond to one of the three postcolonial stories we have read, respectively by
Chinua Achebe, V. S. Naipaul, and Salman Rushdie.

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(3) 引用(0) 人氣()



適用對象:全國在學學生。
(學生資格之認定:本公司主動至校內上收者,交寄時無須提供學
生證件;其它情況下,欲購買本優惠活動專用紙箱或交寄之學生
請提供學生證件,且包裹收件人須與所提供之證件為同一人!)

活動期間:97年5月2日至7月15日。

資費說明:

詳細請見網址。

http://www.post.gov.tw/post/internet/post_news/post_news_dtl.jsp?news_no=9481&search_type=


聯絡人:
新竹
新竹市、寶山地區
300 、308
新竹郵局快捷股
03-5240059
03-5255672
吳股長

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


看到網友製作精美的圖檔,
有心動到~
有空來試試看


參考網頁
http://blog.xuite.net/amylin15/chat/4536883/track

























心情很糟 很糟
好想哭喔
為什麼阿?

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(6) 引用(0) 人氣()


資料來源:自由時報 2008/4/29(記者/凌美雪)

隨著新內閣人事明朗化,故宮院長林曼麗也將於5月中卸任。這意謂著帶有濃厚宮廷色彩與政治符碼的故宮,又將再一次「改朝換代」。

雖然談文化盡量不要因人廢言、以政治涉事,但不可諱言的,故宮院長職來自內閣制的政務指派,說穿了,即使不是藍、綠立場壁壘分明,院長的政治色彩,多少會影響帶領故宮的方向,終究,我們是要悍衛一個保存與發揚中國文物寶庫的故宮?還是要完善一個有「台灣」辨識度的故宮?

這個華夏文化的大寶庫,經過八年本土政權的經營管理,到底有什麼樣的改變?而身為即將交棒出去的故宮院長職,以「old is new」的精神為基礎,一步步把老故宮帶往新思維的林曼麗,怎麼看待?


解放政治色彩的框架 重視人的價值

問:民進黨的本土化色彩,向來被質疑與故宮的中國文化淵源相衝突,妳個人怎麼看?故
宮會隨政權轉移有什麼大改變嗎?

答:我在故宮四年,但對我來說,博物館的經營管理在人類社會歷史的角色才是重點。故
宮跟中國社會的歷史淵源是不可改變的事實,即使如此,還是要回到博物館本身的角色與
社會責任。故宮雖有「政治符碼」,這八年來,我們盡量去超越其制約,讓真正人類文明
的菁華與吸引力展現,且結合台灣現代社會開放自由、科技、創意,是擁有充實文物的故
宮責無旁貸的任務。我覺得不管是誰執政、誰當院長,從專業角度看都是必走之路。由此
,故宮才能脫胎換骨,結果亦可受公評,我確信這是正確的方向。

因為,我們是解放政治色彩的框架,而不是改變政治色彩,這才能讓一個擁有豐富寶藏的
博物館真正展現它的功能與使命。所謂文化,並不是誰主政就能把它翻轉,如果你是一個
有文化素養的人,就不會用粗糙手法處理。怎樣從保存、供奉文物,轉換為重視人的價值
,創造文物與人的對話,才是博物館該做的事。


調整結構的故宮 不走回頭路

問:妳在故宮四年,對故宮做了什麼比較大的改變?會不會擔心新院長又把故宮改回老樣
子?

答:我不是不擔心,但我已盡力寫完該寫的一頁。現在很多人來故宮都覺得裡外皆美,是
具國際性格的博物館,它已慢慢提升到一個水平,很多外國朋友來過之後寫信給我,說他
們同意台灣的故宮是世界最好的博物館之一。所以我不認為「它(故宮)」會再回到過去


此外,組織法的修正,除了使人事通暢、提升內部人員升遷管道,讓結構更健全,在我任
內最後階段能調整好,我還滿慶幸的。在某種程度上,這亦是體制的變革,三處變八處,
整合過程相當複雜,但我認為改變將讓故宮更有條件朝國際博物館發展。我們以前只有基
金科,現在有文化行銷處,以前展覽組很小,現提升為展示服務處與教育推廣處,等於博
物館的第一線服務到後面的硬體都有很強的連結。

同時,我們最近也會讓兒童博物館正式開館。過去在教育推廣一項,故宮是很不friendly
的,但博物館對教育有責任,兒博是教育推廣的基礎。原來正館重建時沒有兒博,我們很
欣慰520前可以開放。

桃園機場二航廈也有故宮的未來博物館,它的特色是高科技、數位加多媒體藝術家的創意
。有關數位科技的結合,台灣可說已是全世界的典範,如去年我們參加奧地利電子藝術節
,就有很成功的經驗。二航廈的未來博物館雖小,但我們希望來台旅客離台前可體會具有
台灣文化內涵的創意。它代表台灣新的文化與進步,未來能否深層發展值得期待。


我們打開了故宮的大門 更開放、也更民主

問:這期間有沒有什麼困難或挫折感?

答:長久以來大家可能以為故宮很封閉,某種程度上,以前故宮的人事聘任是有一點封閉
保守,但也因此,故宮真的像個大家庭。現在有新的組織法,吸納好人才,新血不斷注入
,適才適所,經營面向也變多。

雖然在組織改造的過程裡有很多不同的意見,首長必須肩負溝通之職,讓負面的想法變正
面的力量。

我期待院內同仁能與時俱進,同仁在這段時間成長許多,我相信故宮不會再回到以前那種
閉門做學問的時代。

印象中的痛苦經驗,應該是去年弊案發生時,在故宮內部產生一種不信任感所造成的傷害
。我們除了盡量協助同仁從風暴中走出來,也自我檢討,如公務系統的嚴謹度,做行政革
新的計畫,提升公務員的職能。


南院若與故宮切割 將只剩一個空殼子

問:有些國民黨立委認為故宮南院既定位為亞洲博物館,就不須成為故宮分院,甚至可能
主張把南院與故宮切割,妳有何看法?

答:以羅浮宮為例,它為什麼要有朗思、阿布達比分館的概念?就是要擴大博物館的影響
力。若南院與故宮完全切割,南院就只剩一個空殼子,將失去競爭力。

故宮有很多文物,正館展示空間也不夠,如果對故宮院藏文物的研究都只是從中國的角度
切入,很多東西永遠不可能變主角。但若從亞洲觀點切入,將可以看到很多有趣的文化脈
絡,新的主角就可以登上舞台發光發熱。我們吸納不同領域的專家,去了解更多東西,說
更多故事,希望能提高國人的視野。


故宮非單一民族博物館 不該自我設限

問:如果如國民黨立委主張的故宮文物購藏基金只能買中國文物,會不會影響將來的發展


答:故宮的文物購藏有所謂作業基金,若購藏經費還沒用,就累積其中,成為日後擴藏的
經費。至於,該買什麼樣的文物?這其實是一個觀念的問題,故宮以前是皇室蒐藏,但對
一個博物館發展來講,不能只買中國文物,除非把故宮定義為單一民族博物館,但這是一
種局限,以故宮目前的優勢,要擴大它的影響力,要有一定程度的規畫與方向,如此才能
有遠見。文化的發展還有其國際交流影響的層面,不該只用狹隘的政治思維去畫地自限。



Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


沒想到連"幽默"也是阿...


潛抑作用 (repression)
將不願面對的念頭、情感或衝動從意識層面排除掉,趕到潛意識中。
這是最基本的防衛機制。

否認作用 (denial)
經由拒絕承認不愉快的現實來保護自己。否認後雖明知有此事而覺得若無其事。

隔離作用 (isolation)
把怕會刺傷自己的部分事實從意識層面加以隔離,不讓自己知道,以免引起精神的不快。

抵消作用 (undoing)
用象徵性的事件來抵消已經發生的不愉快事件,藉以補救心理上的不舒服或不平衡。

絕緣作用 (emotional insulation)
將情感成分從事物中分離出來,以免妨礙事務處理。

幻想作用 (fantasy)
在現實生活中碰到無法解決的問題,藉由馳騁在虛幻的,想像的世界中來得到滿足
(白日夢是最常見的一種形式)。

補償作用 (compensation)
在某個領域裡遭到挫折,造成精神上的痛苦,轉而發揮個人在其他方面的優勢,
以求最大限度的發展和彌補原先的弱點。

替代作用 (displacement)
不敢或無法對受挫來源不滿時,將鬱積的敵意情緒 (或其他不當情緒)
發洩到較不具威脅性的對象身上。

反向作用 (reaction formation)
為防止自知不受歡迎的慾望被表達出來,極力表現傾向相反或對立的立場。

合理化作用 (rationalization)
對於自己不合理的態度、行為提出可被接受的解釋,試圖說服自己這其實是正當的。

投射作用 (projection)
把自己不好的特質、過錯或本能衝動看成是別人的,不認為是自己的。

仿同作用 (identification)
經由攀附另一人,以那個人自居或全面、持久的模仿那個人,來增長自己的價值感,
或得到替代性的滿足。

退化作用 (regression)
內心衝突無法解決時,自我退回到較早期、幼稚的發展階段,使用較幼稚的言行、
方式來應付事情或滿足慾望。

昇華作用 (sublimation)
把社會不允許的慾望或衝動改頭換面,以社會允許的途徑呈現出來。

幽默
不使自己不舒服,也不使他人不快樂的表達情緒的方式。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


「自我實現」的定義:人格的各方面和諧完整地發展到潛能充分發揮的境地。


自我實現者的特質:

Perceive reality efficiently and are able to tolerate uncertainty.
有效率地掌握現實狀況,並能包容狀況中的不明確成份

Accept themselves and others for what they are.
無條件的接受自己和他人的本來面目

Spontaneous in thought and behavior
言行舉止自然不做作

Problem-centered rather than self-centered
臨事以問題為中心來考量事情,而非以自身利害得失為中心來考量事情

Highly creative
極富創意

Resistant to enculturation, although not purposely unconventional
不刻意違背傳統,但也不受傳統束縛

Concerned for the welfare of mankind.
關心全人類的福祉

Capable of deep appreciation of the basic experiences of life.
對人生必經的經驗有欣賞感動的能力

Establish deep, satisfying interpersonal relations with a few,
rather than many, people
和少數人,而非許多人,建立深厚的情誼

Able to look at life from an objective viewpoint.
有能力從客觀角度看待人生


有助於達到「自我實現」境界的行為

Experience life as a child does, with full absorption and concentration.
如孩童般全神貫注,用心體驗人生

Try something new rather than sticking to secure and safe ways
敢於嘗新而不固守萬無一失但一成不變的老習慣

Listen to your own feelings in evaluating experiences rather than to the
voice of tradition or authority or the majority
下判斷時忠於自己的感受而不向傳統、權威或多數意見屈服

Be honest; avoid pretenses or “game playing”
誠實無欺;不虛偽,不玩忽

Be prepared to be unpopular if your views don’t coincide with those
of most people
看法與眾不同時,寧可遭受孤立也不隨波逐流

Assume responsibility
擔起責任

Work hard at whatever you decide to do
決定要做的事要不畏勞苦全力以赴

Try to identify your defenses and have the courage to give them up
鼓起勇氣揭穿自己的自我防衛並且拋棄它

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

贖罪:聲音啟示錄 080103

藍祖蔚

鏗鏗鏘鏘的鍵盤聲,敲響的是真心告白,還是想像世界的天馬行空呢?

聲音可以製造錯覺,聲音也可以解開生命的謎團,曾經在2005年拍過文學小說改編電影《
傲慢與偏見(Pride & Prejudice )》的英國導演喬.賴特(Joe Wright),這回則在2007
年作品《贖罪(Atonement)》玩了一個小小的聲音魔法。

《贖罪》改編自英國作家伊恩.麥克伊旺(Ian McEwan)的小說,描寫由綺拉.奈特莉(
Keira Knightley)飾演的富家女孩西(Cecilia Tallis)愛上了由詹姆斯.麥艾維(
James McAvoy)飾演的女僕管家的兒子羅比,他們或許有貴賤階級的身份之分,但是愛慕
相悅之情卻不受拘束,唯一的障礙來自年僅十三歲的小妹白昂妮(Briony Tallis,由莎
柔絲.羅南/Saoirse Ronan飾演),因為白昂妮也同樣暗戀著羅比。

電影從打字機的鍵盤聲展開,小小年紀的白昂妮正忙著寫作,打算在家族聚會上演出她的
第一齣舞台劇,鍵盤聲落,劇本告成,她急著尋找知音,但是沒有人認真對待,被選作演
員的表姐及表兄弟不是虛應故事,就是愛理不理,姐姐西也只是口頭推崇說那一定是傑作
,也沒認真翻閱,對白昂妮而言,那真是個充滿挫敗的燥熱夏日。

白昂妮從小就有寫作才華,想像力也過人,平常的人際互動看在她的眼裡卻有著完全不一
樣的連結與理解。就在排戲不成,百般無聊之際,卻抬頭看見姐姐正從水池裡濕搭搭地站
起身來,濕淋淋的衣裳貼緊全身,讓她曲線畢露,偏偏姐姐身前正站著女僕之子羅比。白
昂妮心頭一驚,立刻判定她撞見了姐姐的戀情。

她猜對了一半,西和羅比都互有好感,但彼此都不知如何表白,一切如鯁在喉。但是這時
,一直迴盪在空間中的打字機聲突然消失了,鏡頭順著拿著花走回房間的西身上轉向她輕
步走向水池的場景,原來,剛才的那一切都是白昂妮的想像與解讀,導演回到事件本身,
讓大家看清楚西為什麼要跳到水池裡,起因是名貴花瓶破了,心急的西於是跳進水池撈起
把手碎片,等到她從水裡起身時,才發覺自己宛如一絲不掛的出水芙蓉。

對西而言,有點糗,有點不知所措;對羅比而言,則是驚豔,也是錯愕。原本只能埋在心
頭的情愫,意外在那一剎那之間攤了牌現了形。

但是,一切都還只是暗潮,真實是什麼都沒有發生的,白昂妮只看到了後半段,因而有了
想像,同時也有挫敗和不甘,好像姐姐未經預告就搶走了她鍾愛的棒棒糖一般。

有打字機聲音的世界,意謂著作家的編織與創作,導演喬.賴特接下來就持續著這樣的模
式進入兩個不同的世界,一個是告白,一個則是贖罪。

告白的工作交給羅比,有了水池驚豔,羅比肯定了自己的心情,於是也敲打起鍵盤,要寫
信給西致歉,但是他心中念茲在茲的是池畔的美麗倩影,因而有了大膽露骨,春情盪漾的
求愛詩,不過,那一切只像是想像意淫,見不得人的,他只能揉掉,改寫冠冕堂皇的道歉
信,卻在陰錯陽差下送出了真心話,成為他後來被誣控的罪名。

同樣的鍵盤聲,完成天南地北完全不一樣的心情書寫,剛巧就呼應了《贖罪》的雙重論述
主題:一個是作家眼睛所見的世界,一個則是經過巧筆妙心編織出來的另類世界。真實是
什麼?心裡想的才是真的?表面光鮮的才是真的?還是付諸行動的才是真的?

贖罪的工作則交給白昂妮來完成,後來,她捏照事實陷害了羅比,導致姐妹反目,殘酷的
人生以及隨之而來的二次世界大戰讓她再也沒有機會彌補罪愆,她只能靠鍵盤來贖罪,別
人是「缺憾還諸天地」,她則是「缺憾還諸字裡行間」,一字一句坦承罪行,用她的筆墨
文采彌補所有的虧欠。

《贖罪》的功力與趣味在於你很難確定真實與虛構的世界,真實世界惆悵連篇,讓人不忍
;虛構世界卻美滿得令人不敢置信,打字鍵盤的聲音因而成為解謎的關鍵,做家音響好一
點的戲院去看《贖罪》,不但可以享受Dario Marianelli創作的精彩樂音,也可以聽音辨
位走上微妙鋼索,享受擺盪在夢幻與現實之間的樂趣。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

群星的最後一顆消逝了
◎王丹

如果不是因為我在哈佛念碩士的時候選修過英國文學的課程,如果不是那門課我的結課論
文寫的是布魯姆斯伯利團體(Bloomsbury Group),我可能跟很多人一樣,不會注意到《
紐約時報》上的一則訃告:九十一歲的英語詩人饒施(Paul Roche)因癌症不治,在他美
國的家中去世。訃告給他的頭銜是——「布魯姆斯伯利團體的詩人」。而且,他也許是那
個團體中仍舊在世的最後一個人。隨著他的去世,那片璀璨的群星就完全隱入時間的銀河
了。

就像布魯姆斯伯利團體裡面很多成員一樣,饒施也有著很傳奇而浪漫的情感歷程:1953年
他的情人為他生下長子之後離他而去,次年他認識一個在歐洲旅行的美國姑娘,之後一連
有了四個孩子,但是在1983年離婚。聽起來很簡單的家庭生活的背後,是他與另外一位布
魯姆斯伯利團體的重要成員,畫家杜坎.格蘭特(Duncan Grant)長達三十年的同性愛人
關係。他們並未生活在一起,但是格蘭特臨終前去世在饒施家中。他們的愛情深摯持久,
但是幾乎完全限於柏拉圖式的精神戀愛層次,事實上,饒施走上詩歌創作的道路,就是格
蘭特一再鼓勵與督促的結果。而格蘭特與另一位畫家Vanessa Bell也有過一個孩子,但是
Vanessa最終無法克制對於格蘭特與饒施之間的深厚感情的嫉妒,離開了格蘭特嫁給了藝
術評論家Clive Bell,這兩位Bell也是布魯姆斯伯利團體的主要成員。值得一提的是,
Vanessa Bell的姊姊是布魯姆斯伯利團體最有名的成員——維吉尼亞.伍爾芙(Virginia
Wolf)。

聽起來有點複雜,但是這正是布魯姆斯伯利團體的特色:具有頂尖文學藝術才華的一個小
團體,內部有錯綜複雜的情感糾纏,同性異性之間交叉在一起,為他們的創作增添了很多
豐富的內涵。這個團夥實際上因此而成了一個大家庭,但他們不是後來美國五○年代那種
群交式的性解放鼓吹者,他們之間的糾葛大多是感情上的交流,這種家庭一般的悲歡離合
使得這個團體煥發出奇特的魅力,他們的創作形塑了20世紀初期英國文學藝術的面貌,至
今仍舊是英國文學藝術版圖中最為亮眼的一塊。我們看看他們的主要成員就知道這個團體
在英國文學上的重要性了:除了剛才提到的那五位之外,還有藝術批評家Roger Fry,經
濟學家凱恩斯,著名編輯Desmond MacCarthy,作家David Garnett(格蘭特的另一位同性
情人),傳記文學作家Lytton Strachey(格蘭特的堂兄),等等。這些人在伍爾芙姊妹
坐落在布魯姆斯伯利大街的家中定期聚會,共同討論各種不同的文化藝術話題,對各自的
創作提出批評,布魯姆斯伯利團體的名稱就由此而來。

在世界文學藝術的歷史上,再也找不到這樣的一個團體了:他們其中幾乎每個人都跟團體
中的其他成員有家人或者愛人的關係,他們的群體屬性建立在彼此的感情基礎之上,他們
的成就就是他們的感情結晶。世界上也再也找不到什麼文學藝術團體能夠像布魯姆斯伯利
團體這樣影響深遠的了,以至於到今天,當他的最後一名成員去世的時候,他的頭銜都仍
舊不只是詩人,而是「布魯姆斯伯利團體的詩人」。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

年度名家選書》有人問我2007年的人文書
【聯合報╱傅月庵(文化工作者)】

人文類

‧《認得幾個字》/張大春著/印刻出版
‧《越讀者》/郝明義著/網路與書出版
‧《江湖在哪裡?》/吳音寧著/印刻出版
‧《甲骨文》/彼得‧海勒斯著/盧秋瑩譯/久周出版
‧《居酒屋閒話》/李長聲著/遠流出版

大約從2000年起,台灣讀者所擔心的事,便不是沒書讀,而是怎麼也讀不完書。尤其非小
說類,每年總有新的類型書寫出現,讓人眼亮心動,舊雨新知層積累進,豐饒多元於是形
成。出版觀察可以客觀,書籍閱讀則非常主觀。2007年台灣人文類書籍迭出不窮,一人雙
眼所見,殆如偃鼠飲河,不過滿腹。且書籍之入目,又多半與個人閱讀脾性、與書相遇之
因緣有關,很難說具有代表性。追根究柢以下所述諸書,不過是「2007年一名北台灣中年
男子在所能接觸的範圍內自認為很值得一讀的人文類書籍」而已。

2007年是個焦慮年。焦慮來自漫天蓋地的政治喧囂,以及幾乎所有人都搖頭的教育改革。
下一代的教養,一下子成了四年級同學會的共同焦慮:簡媜寫《老師的十二樣見面禮》(
印刻)、李豔秋寫《走一條快樂學習的路》(天下遠見)、夏瑞紅寫《醬子就可愛》(
時報文化),還有,別忘了龍應台的《親愛的安德烈》(天下雜誌)。但最有趣的一本,
私意偏好,還是寫完《聆聽父親》,接著用父親身分發言讓人聆聽的張大春《認得幾個
字》。此時此地,多半父母總把希望(責任?)歸諸於學校,還願以「家教」為己任者實
在不多。大頭春豪興不減,別人不會教,那我自己來,不逃避不推託。「知否興風狂嘯者
,回眸時看小於兔」,只此一點柔情,遂讓此書更有可觀!

經過多年努力,「與書相關的書」(book about books)這一類型閱讀已在台灣生根,年
年有佳構。今年的《布朗修哪裡去了?》(漫遊者)、《最糟也是最棒的書店》(布克文
化)、《如果你愛上一家書店》(網路與書)都是讓人印象深刻的。但假如說,作者書
寫有策略,閱讀似乎也不可一成不變,入乎其中也得出乎其外,好讀得更有趣一些。那麼
,郝明義高揭「沒有越界,不成閱讀」的《越讀者》,應該是面對資訊爆炸,不知如何「
超鏈結」的嗜書癮君子們的葵花寶典,人人都可一讀的二十一世紀本土版《如何閱讀一本
書》了。

有人的地方就有江湖,有江湖的地方就有農業。台灣農業「媳婦仔命」,不分藍綠,眾人
欺眾人騎沒人疼。積五十年忍氣吞聲之農怨,最後終於逼出了一名所謂的「白米炸彈客」
楊儒門,以及吳音寧這本讓人邊翻邊羞愧,深深覺得對不起這塊土地每一位農民的《江湖
在哪裡?》。此書與前些年的《女農討山誌》(張老師文化)、今年的《青松e種田筆記
》(心靈工坊)可併讀,讓我們對於這塊土地的農業有了一絲期盼。「吟到恩仇心事湧,
江湖俠骨恐無多」,事情最後也許不是這麼絕望吧。

中國崛起後,人人都想搞清楚這條巨龍的真面目。關於中國的書每年總有幾本,所可嘆的
,多半偏於「利」,今年撞衫對殺的《龍與象》跟《中國龍與印度象》就是一例。反之,
類如二十多年前包德甫《苦海餘生》那樣具有人文關懷的好書卻被掩蓋在一片錢流之中。
《甲骨文》就是這樣一本書,作者彼得‧海勒斯1996年踏上中國土地起,教英文、當記者
,為了撰稿,經常自帶帳棚,上山下鄉採訪。2006年他以「隱喻拼圖」方式書寫當代中國
變化的《甲骨文》一出,各方好評不斷。原因無他,論到底,在他筆下,中國的土地會呼
吸,中國人有血有肉會思考,而不僅是一筆又一筆的數據、一個又一個的案例而已。

日本離台灣很近,文化交流卻很矛盾。以出版而言,若非一面倒連聲叫好的「哈日書」,
就是相對菁英取向的「文學書」。新世紀以來,風向漸轉,茂呂美耶、新井一二三兩位以
中文寫作的日本作家功不可沒,日本庶民文化之趣,逐漸為讀者所知所愛。今年兩位女生
的《傳說日本》(遠流)、《我這一代東京人》(大田),乃至北正史、澤田重隆《東京
下町職人生活》同樣可讀。但論風頭之健,尤屬李長聲。從木馬所出的「時代小說」系列
起,他所寫的導讀便為讀者所喜。《居酒屋閒話》更看出其「知日」功力所在,談論異國
文化而不失主體性,不卑不亢,轉而自嘲,這在今日的中國人,尤其是面對日本的中國人
,可說絕無僅有,無怪乎其受歡迎,從北京、上海、廣州到台灣,沿途掌聲不絕。

【2007/12/30 聯合報】

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

年度名家選書》讓創作的幽冥之火 熒熒發光
【聯合報╱駱以軍(作家)】

文學類

‧《德語課》/齊格飛‧藍茨著/許昌菊譯/遠流出版
‧《馬戲團之夜》/安潔拉‧卡特著/楊雅婷譯/行人出版
‧《焚燒》/黃錦樹著/麥田出版
‧《亂迷》/舞鶴著/麥田出版
‧《邱妙津日記》/邱妙津著/印刻出版

也許恰好闖進一個時鐘鐘面的暫停時光──那使我們多少想探問內部銜扣的機括齒輪出了
什麼問題──2007年本地的文學書略顯得空荒。老、中、青的主力小說家似乎集體沒在本
年度交出重量級作品。讓人目不暇給的頂尖翻譯小說持續引介,在此間造成「幸福的讀者
/不幸的創作者」,類似「NBA/SBL」、「美國大聯盟/台灣職棒」之產業結構傾斜(或
者該說毀滅),早已是我輩同業私下聚會一個無奈酸苦的老話題。幾乎從敘事縱深、歷史
細節調度、強大的虛構熱情、豐厚之人文哲學教養、讓人目瞪口呆之故事弧彎,無一不讓
細節調度、強大的虛構熱情、豐厚之人文哲學教養、讓人目瞪口呆之故事弧彎,無一不讓
本土手工業兩千本印量支持的認真寫手們擲筆長嘆:「我是在和全盛時期的喬登、大鳥柏
德、魔術強生、歐尼爾加布萊恩打球嗎?」

以本年度為例,即使未必較往年耀眼,卻按一定周期被譯介的,此間已具一定讀者群的迷
人小說家,我個人腦海便浮現莎娣‧史密斯的《簽名買賣人》(大塊文化)、石黑一雄《
別讓我走》(商周)、艾莉絲‧孟若《出走》(時報文化)、安妮‧普露《惡土》(時報
文化)、瑪格麗特‧愛特伍《雙面葛蕾斯》(天培)、赫拉巴爾《沒能準時離站的列車》
(大塊文化)……這些華麗、深邃的進口「極域之夢」、奢侈的故事金黃蟹膏,若竟沒將
之選進年度好書,小說之神必在深夜夢中用鐵鍊痛毆我。

但我只能挑選齊格飛‧藍茨的《德語課》和安潔拉‧卡特的《馬戲團之夜》。《德語課》
以優美渾厚的曠野劇場,深刻反省了偽裝成專家話語對個人隱密場所的侵入,包含了奧森
維茲核心之理性著魔,一種錯把系統層級而下的分工執行效率當作道德的現代性噩夢,
那造成了一個「敬業」的警察,監控、毀滅一個老畫家畫作的頑強無感性,令人不寒而慄
之二十世紀黑暗之心。

《馬戲團之夜》則展示了卡特這位女作家近乎非人類的想像力之音域,在不可能的奇想高
空弦索上仍能自由妖異地拔高再拔高,那種魔幻魅力讓這地球上絕大部分小說家的「虛構
」像實驗皿裡的胚胎標本一樣弱小。

本土創作部分,黃錦樹的散文集《焚燒》是一本可上溯魯迅《朝花夕拾》、橫向和奈波爾
對話,人文地貌遼闊,將離散者、漫遊者、中/西知識分子、孤兒或茫然父親多重身分在
中年之境朝向一神祕邊境探問的心靈史。舞鶴之《亂迷》及董啟章《時間繁史》(麥田出
版)皆可視為對讀者橫征暴斂之極限實踐。然限於名額,我選了鍊字成魔、現代主義夢魘
更高度濃縮、創作心智損耗更高的《亂迷》。

《邱妙津日記》於十二年後的今天出土,或可以「事件」規模視之。今天我們重讀一個被
時間封禁的年輕騷亂靈魂,如何在一孤寂之境左突右撞、自我規訓、與全面降臨之黑暗抗
搏的青年藝術家畫像,仍是感慨震動。

遺珠而無法列進的,包括巴代的《笛鸛》(麥田出版)、柯裕棻《甜美的剎那》(大塊文
化)、房慧真《單向街》(遠流)、吳明益《家離水邊這麼近》(二魚文化),大陸小說
家馮唐《三日,十四夜》(大塊文化)、格非《人面桃花》(人人),另有鄭振鐸《失書
記》(網路與書)、楊絳《走到人生邊上》(時報文化)、王德威《後遺民寫作》(麥田
出版)、張大春《認得幾個字》(印刻)。

這些作者,沒有將文學當作產業,仍讓創作的幽冥之火在書本的隱祕歧境熒熒發光。他們
毫不媚俗地將個人獨特的文明場景化為邦迪亞上校的手工小金魚。套句老話,年度這樣的
回首與設定聚焦之框,我以為是致敬,而非「給獎」。

【2007/12/30 聯合報】

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

【文學觀察.展望2008-上】小說篇

小說「大道」何在?
◎李奭學

幾天前在香港一個學術會議上,東京大學的藤井省三教授送我一本新著,專論村上春樹在
華語文化圈的接受過程。拜讀之後,我發覺要談當前台灣小說和世界潮流的關係,我們再
也不能以西方為限。1980年代以來,村上春樹像狂潮一般席捲日本,再以加工出口品的速
度淹沒了東亞地帶,甚至橫掃美國,直逼西方中心論的主流前哨,台灣當然難逃影響,而
且是橫的移植,縱的開展,老少作家都心甘情願向最新崛起的日本現代性稱臣。

村上春樹的小說情節奇瑰,而最令人驚訝與讚歎的是一手獨特的歐化文體。日文和華語都
曾遭遇歐洲語文的挑戰,語句早已西化。日文又和華語一樣,在某種崇洋心態下一步步解
構自我。所以村上寧可以片假名拼寫固有,也不願用漢字書寫傳統,從而激起文法巨變,
形成全新系統。只要跨越語際,這種「村上春樹現象」每令譯家頭疼不已。儘管如此,台
灣在賴明珠等人努力下仍然克服障礙,硬把《挪威的森林》等村上名著塑造成大眾文本。

村上春樹曾獲卡夫卡獎,接下來我想轉到今年的諾貝爾文學獎得主萊辛去。她著作等身,
名滿天下,卻因英文欠佳而曾為人詬病。論起小說,萊辛無疑是大家。她籍隸英倫,幼時
卻在亞、非度過,而且血緣亦非盎格魯.撒克遜的正統,何況十四歲以後又因身體不適而
輟學,一生幾與教育絕緣。萊辛沒有語言立異或因之異化的問題,這方面她的癥結反而出
現在語感較差,筆法欠雅上,故而難以媲美傳統的英語大師。雖然如此,萊辛正義感強,
說故事的本領又高,而且經常為女性與其他弱勢發聲,所以瑕不掩瑜,詬之者反為所病。

萊辛與村上春樹東西並立,不過兩人風格各異,顯而易見,所屬世代又復不同,吸引的閱
眾當然也有所異。儘管如此,兩人卻有一點一樣︰他們的文字若非有別於傳統,就是經傳
統指斥為標新立異。無如兩人的影響力在當今又獨步全球,能超邁者少之又少。而凡此加
總以觀,我看暗示的似乎是文明日新,我們往後的小說文化也得跳脫傳統,另闢大道。

「大道」是什麼?首先,小說不僅文字得創新活潑,不讓傳統給囿限;其次,小說也得是
說故事的本領,而這點我們不能不懷舊。第一點乃村上春樹的教訓,第二點則為萊辛的啟
發。兩人各有所長,交叉併論,共陳而觀,也可加速我們理解世潮與個人風雅的趨向。我
們的時代強調新速實簡,我看部頭大並不表示小說實力的個頭也大。這一輪的太平盛世,
我們尤該凝練故事,擴充世界觀,讓文字開出一朵朵細緻的敘述之花。


通往世界之路
◎廖炳惠

最近,到哈佛大學參加「全球華語、離散文學」研討會,可說眾星雲集,從王德威到周蕾
、史書美、單德興,以及亞美文學重要學者,甚至研究猶太、非裔文學的教授(如Marc
Shell, Brent Edwards等),均出席發表論文或擔任圓桌引言人。其中最引人注意的莫過
於作家哈金了。

哈金在聽了一天半後,於終場的圓桌論壇上做了極其精采的演說。他認為華文是世界上最
具創作能量的文字,而且中國政府也動輒投資數千萬人民幣在一些寫作協會上,然而何以
中國作家並未能進入世界文學的識域?以2006年超過兩百位作家與學者所送出的全球十大
小說為例,僅《紅樓夢》入圍,得到一票。為什麼人口如此之多,歷史也夠悠久,作家、
經費超過一般水平,但著作卻難邁向國際?

一個理由是中文世界觀與政治文化的自我中心及其封閉性;另一個理由則可能更加關鍵,
也就是華文作家很少去深入潛研世界文學,反而動輒以一些潮流(尤其是魔幻寫實或情色
、性別議題),對本身的歷史及文化記憶缺乏信心,或因為政治考量而將個人之情感結構
細部加入大時代的史觀。哈金以在中國受歡迎的文章記錄對照康正果的傳記《出中國記:
我的反動自述》(2005)、《Confessions: An Innocent Life in Communist China,
2007》,前者只在中國受重視,後者卻在歐美世界不斷有佳評。

針對中國政治的高壓及其緊張,哈金很坦率地說:「如果中國能有二十名上下的好作家願
道出心聲,能讓中國官方十分緊張,那麼華文世界的創作便有展望。」在私下的討論中,
哈金提及當代華語作家的文學訓練不扎實,比起巴金、魯迅、沈從文等作家早期均深入英
、法、日、俄之文學佳境,由文學翻譯工作中去揣摩、聆賞、再三演繹,真是不可同日而
語。哈金談到的歷史心路紀錄,其實是現在國際文壇上的一大主流,從帕慕克(Orhan
Pamuk)到柯慈(J. M. Coetzee)等作家及諾貝爾獎得主,除不斷推出個人回憶錄之外,
他們也持續地將本身所閱讀的世界文學作品?以評價、分析,如柯慈的《Inner Workings
:Literary Essays, 2000-2005》或奈波爾的《A Writer’s People: Ways of Looking
and Feeling》。

另一個值得注意的史詩式的三部曲小說,反而在出版不景氣,讀者逐漸消失的空前危機處
境中逆向操作且大行其道。如以更多部才完成的《哈利波特》故事,或菲利普.羅斯的美
國三部曲《美國牧歌》(American Pastoral)、《我嫁了一個共產黨黨員》(I Married
A Communist)及《人性污點》(Human Stain),乃至童妮.摩里森的樂園三部曲《寵
兒》(Beloved)、《爵士樂》(Jazz)、《樂園》(Paradise),文學自成一個神話、
敘事的自主體,不斷衍生而且彼此指涉,在形式上有其有機體的結構意義。其次是移民的
家庭歷史及個人成長歷程也是目前相當有看頭的潮流,今年在美國評論及市場皆有斬獲的
就屬加里.施特恩加特的《荒誕國度》。

由於生態破壞、天氣變化、中東戰爭、恐怖攻擊、貧富懸殊、生化複製等議題不斷成為全
球的焦點,小說家也不乏圍繞這些主題發表其文學想像,如唐.德利洛在最近《
Cosmopolis》和《墜樓者》兩部作品中,也回應了這些當前的問題,前者描述富翁在遭殺
害前的荒唐、耽溺、虛無,充滿了犬儒理性及嘲諷;後者藉由一位911事件生還者的自述
,描述恐怖攻擊的經歷對他與妻小日常生活的衝擊影響。此作延續了DeLillo作品中對暴
力及大眾傳媒如何成為其幫凶有深刻的探討。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

作者: pitdog (我要的默契) 看板: PitDOG
標題: [Creed] 35種音樂的分類與解釋
時間: Sat Dec 29 16:46:54 2007
對岸的網站上看到的,所以譯名和用語不太一樣。原出處未知 Pitdog
------------------------------------------------------------------------------
35種音樂的分類與解釋與電子樂簡史

01.什麼是trip-hop?
trip-hop是英倫/歐洲跳舞音樂的一種,它的名字來源是「 trip+ hip hop"=
trip-hop",因為它發源自英國的bristol,因此最早時稱作"bristol hip-hop".。由於把
把hip-hop(其實很多音樂都是架構在hip-hop上的...不知啥是hip-hop的去看看跳街舞的
人, 他們多半是用hip-hop音樂來跳的.)節奏變慢(有時很慢很慢),加入一些迷幻的味道,
如很陰沉,肥厚的bass,輕微但迷幻的 合成音效,或是些唱片的取樣,有時可能連唱片的雜
音都會被"故意"取樣進去.所謂「 trip",指迷幻,氤氳的藥物「旅程」,所以,
trip-hop是種慢板的迷幻的、有 jazz感覺的、迷糊的、帶點 hip hop節奏的 break
beat音樂。它雖然隸屬跳舞音樂類,但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音樂所有的明確
節拍特色相去很遠。
外國 trip-hop代表人物: trip-hop中公認的鐵三角:portishead, tricky, massive
attack. mandalay moloko coldcut

02.什麼是world music?
world music是西方角度觀點的詞彙,意思指非英、美及西方民歌 /流行曲的音樂,通常
指發展中地區或落後地區的傳統音樂,例如非洲及南亞洲地區的音樂,有些地區如拉丁美
洲的音樂,則能普及到自成一種類型。今天大家說的 world music通常是指與西方音樂混
和了風格的、改良了的傳統地區音樂。非洲的 king sunny ade,東歐的don byron,中國
的朱哲琴,巴基斯坦的 nusrat fatehali kahn等是西方樂迷較熟悉的 world music樂手


03.什麼是new age?
new age是種寧靜、安逸、閒息的音樂,純音樂作品占的比重較多,有歌唱的占較少。
new age可以是純 acoustic(即以傳統自發聲樂器演奏)的,也可以是很電子化的,重點
是營造出大自然平靜的氣氛或宇宙浩瀚的感覺,洗滌聽者的心靈,令人心平氣和。 new
age很多時與音樂治療有關,不少new age音樂說可以治病,也有不少與打坐冥想有關,這
與 new age思潮哲學有莫大關係。 new age音樂通常被目為頗為中產階級的音樂,
windham hill是最具代表性的 new age唱片公司。 new age代表樂手有 enya, george
winston, william ackerman, yanni, kitaro等等。

04.什麼是dream-pop?
dream-pop是種「夢」般的流行曲,它有一種迷離的氣氛,多靠synthesizers(電子合成
器)造成,加了echo效果的電結他也是重要的成分,歌唱部分往往很 'breathy'即呼吸聲
重,歌詞也往往有夢般的詩意色彩。代表樂隊有 cocteau twins, lisa germano,
st.etienne, this mortal coil, my bloody valentine, mazzy star和 dead can
dance等。

05.什麼是classical pop ?
classical pop是指帶古典響樂味道的流行曲,多用絃樂伴奏的歌曲都可列入此類,例如
the beatles的 "eleanorrigby"就是。澳洲樂隊 crowded house的一些作品也可列入此
類。如果說 classical pop,則是指經典的流行曲。

06.什麼是acappella?
acappella是指沒有樂器伴奏的歌曲,但凡純以人聲唱的歌都是 acappella,不過今天我
們說 acappella通常是指有多重和唱的那種唱法,連樂器伴奏都由人聲唱出。 acappella
的相反是 umental,即純音樂樂曲,任何類型的歌曲都可以以 acappella形式唱出。香港
人最熟悉的 acappella歌曲是 "so much in love",香港 acappella樂隊有姬聲雅士等。

07.什麼是bossa nova?
在「謎」新專輯中傳達了了許多自然的、哲學的觀念。這個觀念的主題就是「為什麼」。
《冥界之外》是「謎」一首經典的單曲。通過克裡圖的聲音鋪墊首一種不可抵擋的聖歌迭
句和有力的旋律。
bossa nova是種帶 jazz味道的巴西音樂, 1950年代作曲家 antonio carlos jobim將巴
西音樂節奏與美國西岸 cool jazz混合而成,柔和、舒服、輕鬆、懶洋洋、浪漫乃特色。
每兩個 bar的第 1,4,7,11,14拍為重拍。歌手 joao gilberto的純厚歌聲是 jobim音樂的
出色拍檔, 50年代中期傳入美國後大受歡迎,其它著名 bossa nova樂手有 charlie
byrd,stan getz和 astrud gilberto等,最著名的歌曲為 "the girlfrom ipanema"。
ossa nova於 60年代最流行,其餘年代亦不斷有捧場者。

08.什麼是post rock?
post-rock是九十年代中期冒起的一種實驗性、前衛搖滾樂,多帶催眠感覺,風格取自
ambient、free-form jazz、avant garde及電子音樂。代表樂隊有tortoise,他們視他們
的音樂不是歌,而是不斷改變、晚晚新鮮的作品,大部分post-rock樂隊都反主流音樂,
也反indie-rock,不過也有些比較pop,如stereolab等。
post-rock 樂隊例子還有cul de sac、ui、flying saucer attack、the high llamas、
mogwai、trans am等。

09.什麼是britpop?
britpop雖有個「 pop"字,但其實是 rock的一種,源於九十年代英倫,中文可譯為「英
式搖滾」,這是英倫樂壇對美國 grunge潮的一個回應,主要是以樂隊形式出現。不過,
britpop風格其實十分廣泛,如 oasis是結他搖滾樂隊, blur則pop很多,而pulp則接近
glam rook及跳舞風格,不過他們都被列作 britpop。
英國 britpop代表人物: oasis blur suede pulp radiohead

10.什麼是dub?
dub可說是將歌聲抽離只剩下音樂的reggae(瑞格,也有稱之為雷鬼,一種很有節拍性 ,唱
腔特別的南美黑人音樂)。而將dub運用在 電子樂上,則是將部份歌聲抽離,將bass和鼓聲
加重,並且加入大量的echo(回音)等效果。這種技術常在現場表演時,將歌曲重新混音
(remix)呈現。像massive attack 的專輯protection便由mad professor從trip-hop音樂
混音成了dub版本。

11.什麼是electro?
早在70年代末,80年代初,那時還沒有house,techno...這類玩意兒,電子音樂也較不盛行,
只有electro這類電子音樂而已. electro可說是純粹以電子合成器(synthesizer,長得有
點像keyboard)來發聲的音樂,通常蠻輕柔的,且常使用roland公司的鼓機(drum
machine)tr-808來發鼓聲。德國的kraftwerk樂團可算是代表。 現在的electro音色比以
前明亮,透明許多。後來一些dj利用electro變形成了一種hip-hop樂,被稱作old school。
現在的fatboy slim(流線胖小子)也融合了一些electro和old school在音樂中。

12.什麼是jungle?
jungle就是drum'n'bass的前身。jungle的速度比drum'n'bass快很多,而且節拍更為 複雜
,比較強悍,有時會搭配一些rap,不像drum'n'bass會融合一些jazz,soul等元素,聽起來比
較柔,連"搖滾變色龍" david bowie現在都搞起jungle了。

13.什麼是drum'n'bass?
對某些人來說,drum'n'bass的音樂可能很煩,因為drum'n'bass很注重在節奏上玩花樣,還
有bass的表現, 像是很快很快,複雜的碎拍,以及運用各種不同的電子鼓,或是取樣而來的
鼓聲。因此drum'n'bass也是breakbeat的一種,4hero為drum'n'bass的知名樂團

14.什麼是big-beat?
"大節拍",把brit-hop變得更快,節奏更重,更有搖滾的味道,可說是將brit-hop改良後, 更
成熟的一種曲風,你可以想像一下又重又碎,又有點快的節拍是什麼樣子。如the
prodigy,the chemical brothers, fat boy slim即是big beat的"大角。

15.什麼是brit-hop ?
把黑人hip-hop的節奏加快鼓聲加重,配合些許電吉他,bass,有搖滾樂的味道, 如the
chemical brothers的曲風即是。

16.什麼是break beat ?
不像house的拍子boom-boom-boom-boom那麼規律,而是以破碎的節拍呈現,像是切分拍。如
在兩拍中加入小碎鼓,等等,breakbeat只是一 個總稱而已,有很多種音樂都屬breakbeat,
如以下的brit-hop,big-beat,和黑人的hip-hop便是一種。

17.什麼是psychedelic trance ?
又名goa trance,發源於印度的一個小島上。goa即為這小島的名字 ,旋律常帶有印度風味
,這類trance的特徵,就是很重視旋律,音符之間的細微變化,且常有重疊的旋律,和高亢的
tb-303聲音出現,有點ambient的味道。

18.什麼是trance ?
迷幻舞曲,由techno演變而來,聽了會讓你有"出神"的感覺,但還是保有舞曲的律動 ,很注
重bass的表現 ,某些聽了會有"催眠"的效果,拍子也是以4/4拍為主。

19.什麼是ambient ?
聽起來起伏不大,但其實一直在做改變,像是長時間的音效, 或是漸進式的音樂編排等等,
常會營造出有層次的空間感,所以被稱為"情境音樂", 且常對於生活週遭的聲音做取樣,如
人聲,汽車聲,甚至是其他音樂的旋律...等等。為70年代的brian eno所創,是一種很"高深
"的電子音樂.後來ambient也有分支,如ambient house, ambient techno...等等,相信大
家從字面上就能瞭解,其實在很多種音樂中都會有ambient的影子,甚至某些古典樂中 也有
ambient的味道。

20.什麼是techno ?
technology, 即表示"高科技舞曲"啦!利用電腦,合成器合成,做出一些特殊音效,這種音樂
常常是許多音效組合起來的. techno的節拍也是4/4拍,但速度較house快,且聽起來具重複
性,較強硬,較機械化,所以某些人稱techno為"工業噪音",但某些還是會注重旋律的.
techno起源於美國底特律,有三名dj: derrick may,kevin saunderson juan atkins嘗試
將電子樂與黑人音樂結合,而產生了detroit techno. detroit techno通常較平緩, 不像
一般的techno那樣強勁,可說是現代techno的起源。

21.什麼是electrophonic music?
何謂electrophonic music(電子音樂)?隨著時代的演進,音樂家有了更多製作音樂的方法.
所謂電子音樂,就是以電子合成器,音樂軟體,電腦等所產生的電子聲響來製作音樂.電子音
樂範圍廣泛,生活週遭常常能聽到,在電影配樂,廣告配樂,甚至某些國語流行歌中都有用到
,不過以電子舞曲為最.很多人認為電子樂是一種冷冰冰,沒有感情的音樂.其實電子樂也可
融入rock, jazz甚至blues等多種元素而充滿情感的。
電子音樂的類型也是多種多樣的,包括house 、techno、ambient、trance、
psychedelic trance、 breakbeat、 brit-hop、 big-beat、 trip-hop、drum'n'bass、
jungle、electro、dub、chill out、 minimalism。

22.什麼是民歌 (folk)?
民歌(folk)原本是指每個民族的傳統歌曲,每個民族的先民都有他們自原始 /古代已有的
歌曲,這些歌絕大部分都不知道誰是作者,而以口頭傳播,一傳十十傳百,一代傳一代的
傳下去至今。不過今天我們所說的民歌 (folk),大都是指流行曲年代的民歌 (folk),所
指的是主要以木結他為伴奏樂器,以自然坦率方式歌唱,唱出大家純樸生活感受的那種歌
曲。美國民歌手 woody guthrie在五十年代的唱片可說是最早的民歌唱片錄音,所以普遍
被認定是現代民歌 (folk)的祖師。之後 pete seeger、 the weavers繼續推動這類音樂
,六十年代越戰,反戰民歌手如 bob dylan,joan baez,peter,paul and mary等成為時代
的呼聲。後民歌向 pop,rock及都市化發展, bob dylan發明了 folkrock, simon &
garfunkel發展出中產口味的都市 folk pop,風行一時。八十年代 suzanne
vega,tracychapman等 +走出一種更富現在都市感覺的 urban folk(城市) /
contemporary(當代) folk路線。民歌 (folk)在英國、香港等樂壇也發展出不同的面貌。
民歌 (folk近年較新的發展是與 new age結合 (如 enya),及與 trip hop結合(如 beth
orton)。

23.什麼是 chamber pop?
chamber pop是指典雅、高貴、精緻的一種流行樂,它有一定的古典音樂感覺。 chamber
music一詞來自古典音樂,中文叫"室內樂",是種小組絃樂演奏曲式,氣氛高雅。
chamber pop於九十年代興起,是對當時的 lo-fi及 grunge的一種反應,強調優美的旋
律、精緻的配樂、乾淨的錄音,每每多用絃樂、管樂製造巴洛克時代的音樂感覺。
外國代表樂隊有 the divine comedy, rialto, eric matthews及 balle & sebastian
等.

24.什麼是 synth pop?
synth pop中的 " synth",即 synthesizer,顧名思義, synth pop就是「由
sythesizrs炮製出來的流行樂」,當然除 synthesizers外還會用上其他電子樂器如電腦
及鼓機等等。 synth pop於八十年代初期開始流行,至八十年代中開始沉寂,當年在香港
也曾掀起過一陣熱潮。 synth pop的特點是科技感強,有時會頗冰冷,歌曲多是「三分鐘
流行曲」 (3-minutes pop),很多時 synth pop樂手會作入時打扮。
synth pop代表組合: depeche mode、 human league、 duran duran、 omd、 gary
numan

25.什麼是 orchestra ?
orchestra就是管絃樂團,它分成四部分: 1絃樂,包括小提琴、大提琴等, 2銅管樂 3
木管樂和 4敲擊樂四組。絃樂組每種樂器有多人演奏 (豎琴除外 ),四組演奏者由一人統
籌兼領導,他就是樂團的指揮。 orchestra於17世紀出現,到 18世紀因海頓和莫扎特的
作品而清楚地建立模式。 19世紀加入了些新樂器,樂團人數加大。 orchestra是西方古
典 /正統音樂的正宗。西方流行 /搖滾樂也經常運用 orchestra的部分或全部團員協助演
出。

26.什麼是 gangsta rap?
gangsta rap是 rap的一種,以 rap的內容多與都市罪案有關,充滿暴力、色慾感受,這
是反映現實的一種音樂路向。 gangsta rap於八十年代末期在美國興起,音樂rap中的強
悍尖銳派,在美國大受歡迎,唱片銷路甚高。而不少 gangsta rap樂手本身真正「參與」
現實中各式罪案,部分更因而入獄甚至死亡,可說是真正反映現實兼令人觸目驚心的樂種

gangsta rap化表組合: ice-t、 ice cube、 dr. dre、 snoop doggy dogg、 2 pac、
geto boys .

27.什麼是house?
house是於八十年代沿自 disco發展出來的跳舞音樂。 這是芝加哥的dj玩出的音樂,他們
將德國電子樂團kraftwerk的一張唱片和電子鼓(drum machine)規律的節奏 及黑人藍調歌
聲混音在一起,house就產生啦~一般翻譯為"浩室"舞曲,為電子舞曲最基本的型式,4/4拍的
節奏, 一拍一個鼓聲,配上簡單的旋律,常有高亢的女聲歌唱. disco流行後,一些dj將它
改變,有心將disco變得較為不商業化, bass和鼓變得更深沈,很多時變成了純音樂作品
,即使有歌唱部分也多數是由跳舞女歌手唱的簡短句子,往往沒有明確歌詞。漸漸的,有
人加入了latin(拉丁)、 reggae(瑞格源在西印度群島)、 rap(說唱)或 jazz(爵士)等元
素,至八十年代後期, house衝出地下範圍,成為芝加哥、紐約及倫敦流行榜的寵兒。

28.什麼是 r&b?
r&b的全名是 rhythm & blues,一般譯作"節奏布魯斯"。廣義上, r&b可視為「黑人的流
行音樂」,它源於黑人的blues音樂,是現今西行流行樂和搖滾樂的基礎,billboard雜誌
曾介定 r&b為所有黑人音樂,除了 jazz和blues之外,都可列作 r&b,可見 r&b的範圍是
多麼的廣泛。近年黑人音樂圈大為盛行的 hip hop和 rap都源於 r&b,並且同時保存著不
少 r&b成分。

29.迪斯科(disco)
  discotheque的簡稱,原意為唱片舞會,起先是指黑人在夜總會按錄音跳舞的音樂,
70年代實際上成了對任何時新的舞蹈音樂的統稱。與搖滾相比,它的特點是強勁的、不分
輕重的、像節拍器一樣作響的4/4拍子,歌詞和曲調簡單。1977年,因澳大利亞流行音樂
小組「比吉斯」(bee gees)的電影錄音《週末狂熱》在美國掀起迪斯科熱。迪斯科經常
在錄音室進行音響合成,製成唱片,但終因節奏單調、風格雷同,於80年代初逐漸被其他
節奏不那麼顯著、速度稍慢的流行舞曲所代替。

30.朋克(punk)
  70年代中期發展起來的一種搖滾樂,或稱「朋克搖滾」(punk rock),80年代初擴
展到全美國。朋克針對搖滾樂的反抗性減弱這一情況,以一種故意與比較文明的搖滾樂相
對立的面目出現。它繼承了搖滾樂開始時的反叛精神,蔑視一切傳統,蔑視、宗教、教育
機構等等,但卻是用一種更加頹廢的方式,極端無主義的言行表現出來。他們的唱詞淫狠
、粗魯;在舞台上尖叫、跺腳、鬥毆;音樂上與硬搖滾比較接近,音響極大,音色濃烈渾
厚。代表性樂隊有「性手槍」(sex pistols)、「撞擊」(the clash)等。
  70年代末,從朋克中分離出一支比較能被人接受的、也更帶點藝術性的新品種,叫「
新浪潮」(new wave)。

31.索爾(soul)
  亦稱「靈歌」。1969年,「公告牌」用「索爾」來代替原來對「節奏布魯斯」的稱呼
。它是由布魯斯、搖滾樂與黑人福音歌混合而成的一種黑人流行音樂,演唱時較少演奏樂
器。索爾的著名歌手有詹姆斯·布朗(james brown)、查爾斯(ray charles)、雷丁(
ons redding)、史蒂夫·旺德(stevle wonder)、普林斯(prince)等。

32.雷鬼(reggae)
  起源於牙買加,70年代中期傳入美國。它把非洲、拉丁美洲節奏和類似非洲流行的那
種呼應式的歌唱法,與強勁的、有推動力的搖滾樂音響相結合。

33.說唱(rap)
  黑人俚語,相當於「談話」(talking),產自紐約貧困黑人聚居區。它以在機械的
節奏聲的背景下,快速地訴說一連串押韻的詩句為特徵。這種形式來源之一是過去電台節
目主持人在介紹唱片時所用的一種快速的、押韻的行話性的語言。萊普的歌詞幽默、風趣
,常帶諷刺性,80年代尤其受到黑人歡迎。最有代表性的樂隊是「公開的敵人」(
public enemy)。萊普有時也稱「希普-霍普」(hip-hop)。實際上,希普-霍普的含
義更寬,泛指當時紐約街頭文化的各種成分,除萊普外,還有:(萊普經常採用的)用手
把放在唱機轉盤上的唱片前後移動,發出有節奏的刮擦聲;唱片播放員(dj)在轉換唱片
拼接唱片音樂片斷時,聽不出中斷痕跡的技法;霹靂舞等等。

34.波普(pop)
  一種具有強烈節拍的現代流行音樂。一般認為,流行音樂有廣義和狹義之分,這裡的
「波普」是指狹義的流行音樂,如 70、80年代著名歌手羅斯(diana ross)、裡奇(
lionel richie)、惠特妮·休斯頓(whitney houston)、麥當娜(madonna)、邁克爾
·傑克遜(michael jackson)、普林斯(prince)、珍妮特·傑克遜(janet jackson)
等人演唱的很多歌曲。

35.藝術搖滾(art rock)
  於70年代後流行,主要在歐洲,英國人領頭,如「穆迪布魯斯」(moody blues)樂
隊,但在美國也有影響。藝術搖滾把搖滾與古典音樂結合起來,利用電子設備演奏如李斯
特、德彪西等作曲家的作品,又稱「進步搖滾」(prosressive rock)。

electrophonic music 中的 chill out

Chill Out,中文翻譯為「放鬆音樂」或是比較流行的「沙發音樂」。音樂特點是會有一
些較緩和,較平靜的成分,讓舞客跳完舞後緩和情緒作為休息,所以會叫 Chill Out。
Chill Out往往帶有迷幻色彩。但不同於Trip hop、環境音樂或迷幻搖滾的陰暗沉重,
Chill Out呈現的是一種迷幻中帶有輕鬆寫意的氣氛。Chill Out音樂結合了各種各樣的音
樂元素電子,民族,古典,爵士等,所以Chill Out總能使人安靜,放鬆。
Chill Out音樂的一個特色, 就是將環境音樂(ambient)元素與清新女聲融合, 配以飄逸
的電子音樂, 注重旋律性,節奏和緩,通常帶有TRIP-HOP、DRUM N BASS、DOWN TEMPO、
爵士等音樂元素,帶來清涼舒服的的聽覺享受。雖然某些純音樂的部分也許會讓人有昏昏
欲睡的感覺,但總體來說顯得既溫文爾雅又時尚雅致,不必象搖滾一樣叛逆憤怒,也不像
銳舞派對的音樂那麼歇斯底里,比純粹追求碎拍節奏的電子樂更多了溫暖的人聲,又比爵
士、布魯斯音樂更歡快舒服。聽CHILL OUT音樂的樂迷們大多從喜歡電子或爵士音樂出發
,從收集〈CAFE DEL MAR〉系列唱片開始他們對這種音樂的愛好。淘碟的時候"爵士+電子
"已經成為了這群新樂迷們的接頭暗號,CHILL OUT也成了新一代另類樂迷聆聽品位的標誌
。尋找更優雅動聽的音樂,不和自己的耳朵過不去,就是如今CHILL OUT 樂迷們享樂主義
的聆聽原則。

電子樂簡史

盡量記住這篇文章提到的術語和人名,這樣的話,你站在某間迪廳外的時髦青年中
時會充滿信心,因為你不僅時髦還懂些時髦的音樂,充滿電子味的談吐定然令迷信潮流者
肅然起敬。
  如果你是朋克迷,那麼至少應該能侃點兒"性手槍"或"雷蒙斯";如果你騎一大摩托身
穿皮甲克,那麼要是沒聽說過"黑色安息日"或"摩托頭"一類就有點裝蒜的意思了。那麼作
為電子樂(Electronica)的愛好者,你必須知道點什麼呢?
  你可能知道The Chemical Brothers(化學兄弟)Prodigy(奇跡),不過這還不夠,
遠遠不夠,電子樂比一般人想像的歷史要源遠流長一些。就算你在改革開放後搞到了大量
的資料,但是你對最新的電子樂恐怕也會無能為力。電子樂可能是當代音樂這棵大樹中營
養最好的一枝,它的生長發育速度是驚人的:幾乎每個月就會出現一些新的藝術流派。不
像傳統的以搖滾為基礎的音樂,電子樂的身體中沒有布魯斯的血液,同樣和"貓王"或"甲
殼蟲"就更沒有什麼關係。電子樂的前輩是像Karlheinz Stockhausen(卡爾海因茨·斯托
克豪森)這樣的前衛作曲家、Kraftwerk(發電站)這樣的早期合成器流行樂隊(
Synth-Pop)以及Lee"Scratch"(李·"抓撓"·派瑞)這樣的電子雷吉樂先鋒。
作曲家和發明家們
  一般認為是意大利的未來主義者Manifesto(曼尼費斯托)的「The Art Of Noise」
(噪音的藝術)宣告了"舞會文化"的誕生。1931年,為了"召喚現代音樂作品",這位未來
主義者以其自製的噪音盒和包含著警報聲、號聲、汽笛聲等機器、電氣噪聲的作品創造了
當今所謂的高技術音樂(Techno)的基本形態,除了節奏。之後,又有一些作曲家開始通
過對磁帶的剪接拼貼以期創造出一些自然界中不存在的聲音(請記住"拼貼"這個詞),這
恐怕就是採樣(Sampling)前身吧?之後便是前之所提起的那位Stockhausen所創造的頗
為精良的電子音樂世界。
  還有一些可能不知什麼是未來主義的人--舞廳裡播放唱片的唱片騎師(DJ)們對電子
樂的形成也曾施予了很大的影響,他們經常會用一些多速的唱盤在唱片上搞些花樣,這種
演奏啟發了像Luigi Russolo(路基·盧梭羅)這樣的未來主義者和大名鼎鼎的前衛作曲
家John Cage(約翰·凱齊)。據說Cage曾在某一單獨的作品中使用了四十二台唱盤!上
述這些特立獨作者當然得到了後輩們的尊敬,在今天一些電子樂明星Irresistible Force
(不可抵抗的力量)、DJ Spooky(DJ幽靈)、Fatboy slim(窈窕胖小子)等的唱片中你
還可以聽到這些前輩們的作品中的一些取樣片段或是重新混音版。
入門必聽:Various Artists/《Electronic Music/Musique Concrete》
簡約主義
  如果說是早期的前衛人士是電子舞曲演奏方式的先驅的話,那麼正式宣告這一音樂形
式誕生的則是六七十年代的簡約主義者們。對於他們來說,這種音樂就是一種重複,音樂
中自然會顯現出一種啟示性和極樂的聽覺感受。簡約主義(Minimalism)也許曾導致新世
紀音樂(New Age)中最乏味一派的大量湧現,但另一方面,更多的出色的迷幻舞曲(
Trance)和氛圍音樂(Ambient)也就此產生。
  我們要為之脫帽致敬的先行者名單中有La Monte Young(拉·蒙特·楊)、Philip
Glass(菲利浦·格拉斯)、Terry Riley(特瑞·萊利)、Steve Reich(史蒂夫·雷奇
),以及絕不可漏提的Brian Eno(布萊恩·埃諾)。作為偉大的革新派製作人和一位成
功的流行音樂家,Eno以其在1978年左右推出的《Music For Film》等專輯創造了Ambient
(氛圍音樂)。在輕輕律動的電子樂演奏中,Eno取消了傳統樂曲中的主線式發展結構,
使一種複雜的音樂聽起來卻只是像一種簡單的音樂背景。當代的Ambient的舞台就這樣搭
起來了。
入門必聽:Terry Riley的《A Rainbow In Curved Air》。
德國搖滾
  德國搖滾(Kraut Rock)在此指的不是Scorpions(蠍子)什麼的,這個名詞是有所
特指的。
  六七十年代末、七十年代初,在德國湧現出了一批晦澀(但不是太晦澀)的前衛搖滾
樂隊,著名的有:Kraftwerk(發電站)、Can(罐頭)、Faust(浮士德)、Tangerine(
橙色夢幻)、Cluster(克勞斯特)。這些搖滾樂手將電吉他換成了合成器和電子震盪器
,並創造了一系列以節奏為中心的迷幻音樂,這些音樂的主題多是關於太空、藥品體驗和
技術進步的,我們今天來看,這些恐怕就是電子舞曲的雛形了。在最近幾年,這些沉沒已
久的老樂隊們似乎在一夜之間鹹魚翻生,如今正是電子樂當道,這不會只是個巧合。
  Kraftwerk可能是其中最為重要電子樂先驅了,同時,他們所持的匿名態度也成了許
多電子後輩的學習榜樣。他們的友誼氣氛神秘莫測,而在唱片的封套、照片及舞台上,聽
眾們看到的只是四個機器人而已。混合了未來主義、簡約主義、自製音序器、鼓機和其它
技術手段,Kraftwerk創造了至今仍極富新鮮感和創造性的機器流行樂。最早噢唱明星
Afrika Bambaataa(阿非利夫·巴姆巴塔)曾借助取樣Kraftwerk唱片的某些片段使他們
的單曲"Planet Rock"成了說唱史上最早、最火的一首熱門單曲。而底特律那些曾聽過
Kraftwerk唱片的孩子後來則發明了這一風格的變種:Techno(高技術音樂)。
入門必聽:Kraftwerk的《TRANS-Europe Expres》
配音
  最先使配音(Dub)成為一種音樂風格的是來自牙買加的前輩們:King Tubby(金·
圖比)、Lee"Scratch"Perry等等,他們把錄音當成了自己的一件樂器。他們的創作方法
是這樣的:拿到一首雷吉(Reggae)熱門曲後,首先去掉除了鼓和貝司之外的所有部分,
然後再一點點加入帶有混響的人聲、回音吉他片段以及各類帶有一點情節性的太空音效。
這一風格不僅預示著日後的舞會(Rave)情景,同時也影響了早期噢唱樂風格:一個唱盤
高手加一個主唱。電子音樂的每一個分支,包括Drum And Bass(鼓與低音)、Ambient(
氛圍音樂)、Techno(高技術音樂)都在Dub音樂中獲得了很多靈感。
入門必聽:Ding Tubby與Friends的《Dub Gone Crazy》第一、第二集。
迪斯科
  在《Saturday Night Fever》將迪斯科(Disco)從黑人和同性戀俱樂部音樂轉化為
一種主流流行樂之前,其實已有許多對迪斯科進行過銳意改革的革新派人士。正像電子樂
在美國興起時正是非主流搖滾衰敗之時一樣,迪斯科音樂的興起正是前衛搖滾變得油滑而
臃腫的時期。在迪斯科賦予電子樂的諸多影響中,甜蜜感可能是最重要的,這一點"迪斯
科皇后"Donna Summer(多娜·薩默)的身上體現得尤為顯著。另外,Hot Butter(熱黃
油)的一首演奏曲"Popcorn"的風格也極其類似今天的Techno音樂。如同迪斯科文化的前
身只是一種夜總會音樂一樣,日後所謂重新混音(Remix)的藝術也是70年代早期同性戀
夜總會裡DJ們的發明,第一張重新混音12英吋單曲唱片誕生於70年代中期。
入門必聽:《The Disco Years》第一到第五集。
合成器流行樂
  70年代末,在朋克風潮之外,新浪潮(New Wave)音樂也在不停地進化,有一些身穿
緊身衣、刺蝟髮型、手持合成器的傢伙我們稱之為新浪漫(New Romantics)樂派,作為
新浪潮音樂的一種發展,我們也稱之為合成器流行樂(Syn-Pop),New Order(新秩序)
、Depeche Mode(趕時髦)和Yaz是這行當中的明星。但是,這一"浪漫"的名頭之下實際
上還另有天地,這份技術狂熱份子的名單中還應包括:Gary Numan(加利·紐曼)、The
Art Of Noies(噪音的藝術、得名於那位意大利先驅)、D.A.F.、Yello(伊羅)、The
Yellow Magic Orchestra(黃色魔術管絃樂隊)--以及更冷酷的一群工業舞曲樂隊,他們
為電子樂贏得了"沒有感情"的這樣一頂帽子:Cabaret Voltaire、Throbbing Gristle(
跳動的軟骨)、Ministry(內閣)、Front 242等等。新浪潮、朋克、工業音樂、哥特(
Gothic)音樂都在不斷滋養著電子舞曲。
入門必聽:New Order的《Substance》

電子瘋克

  從許多方面來講,電子瘋克(Electrofunk)就是迪斯科,只不過在台上扭屁股的迪
斯科皇后們換成了機器人而已。80年代初,在一些樂於與新技術為伍的瘋克明星如Zapp(
扎普)、P-Fund(即Parliament/Funkadelic)、Prince(王子)等人所鋪就的大路上,
走出了Afrika Bambaataa、Uncle Jam's Army(賈姆大叔的軍隊)、Mantronix、
Newcleus、George Kranz(喬治·克蘭茲)、World Class Wreckin'Cru(其中包括當時
尚年輕的Dr.Dre)這些以合成器、鼓機、人聲傳播機寫歌,並經常對James Brown(詹姆
斯·布朗)的作品進行取樣的樂隊。這是黑人音樂對Kraftwerk的回應,它證明了瘋克樂
不僅可以由機器演奏,而且可以和搖滾樂玩得一樣好。
  在這一時期內還有一件重要的事情,第一張Break-Beat(碎拍)唱片的誕生:鼓機、
採樣和DJ們搞的種種音效。從The Chemical Brothers(化學兄弟)到最時髦的Drum And
Bass,其基礎的部分均來源於此。
入門必聽:《Electro Funk》第一、第二集。
HOUSE
  1984年的芝加哥,"大倉庫"經常被看作是現代電子舞曲的基地,在那裡,迪斯科一直
保持著生機--只是又變成了地下音樂。Marshall Jefferson(馬歇爾·傑斐遜)、
Steve"Silk"Hurley(史蒂夫·"絲綢"·赫爾利)、Jamie Principle(傑米.普林斯帕爾
)等人將迪斯科中的流行樂成份去掉並代之以鋼琴Riff、拉丁節奏、乾脆的鼓和感覺很"
深"的低音。在"大倉庫",DJ Frankie Knuckles(弗蘭基·紐克爾斯)為了令聽眾們更為
滿意,在所播放的歌曲中加入了他自己的鼓機和音效。與此同時,在附近另一家叫"八音
盒"的夜總會裡,舞客們蜂擁而至來此觀看DJ Ron Hardy(龍·哈迪)的表演,他們想看
看這個DJ究竟會把一首歌用節奏發揮到多長。和前面所講的大多數風格不同,House舞曲
一直都很興旺,這應歸功於芝加哥風格早期的Techno獻身者和其後繼者們不間斷的努力,
從早期的Daft Punk(愚蠢的朋克)到後來的Cajmere、DJ Sneak(DJ告密者)再到一些更
前衛、更靈魂化的House。
入門必聽:《Chicago House:86-91》
底特律高技術音樂
  如果說House音樂是屬於現在的,那麼高技術音樂Techno則是屬於未來的,在此要感
謝the Electrifyin'Mojo,一位致力於向底特律年輕人傳播kraftwerk、New Order、Devo
的DJ。底特律Techno的三巨頭是DJ Juan Atkins(胡安·阿特斯金)、Kevin Saunderson
(凱文·桑特森)和Derrick May(德裡克·梅),在做音樂的時候,他們用的名字更是
未來主義:Cybotron、3070、Mode500。他們讓音樂變得更快,並加入更多的瘋克和House
。1989年,Saunderson化名Inner推出了第一首熱門Techno 單曲"Big fun",你可以在
Goldie1996年的叢林樂(Junge)金曲"Inner City Life"中發現這首歌的靈感仍然在發生
著影響。這些DJ們後來不斷推出革命性的單曲和專輯,並和Darl Craig(卡爾·克雷格)
、Jeff Mills(傑夫·邁爾斯)、Richie Hawtin(裡奇·豪汀)這些年輕的底特律樂手
一道不斷推動著Techno的技術水準。
入門必聽:《Techno:The New Dance Sound Of Detroit》

ACID HOUSE

  芝加哥的廠牌Acid Trax有一個意味頗多的名字:採樣技術中的俗語、對羅蘭303低音
合成器扭曲音色的一種形容以及一種迷幻藥效的反映。在80年代末,當那些英國DJ們拿著
那些從芝加哥得到的唱片回到自己家鄉時,他們創造了自己的Acid House(迷幻House)
,在芝加哥的節奏基礎上加上電視取樣、各種音效和電子噪音,並在迷幻藥的心醉神迷中
充足了靈感。英國的年輕人文化在這種音樂中受到了強烈的刺激,不同階層和種族的年輕
人在1988年慶祝了他們自己的"愛的夏天"。在倫敦,有DJ Danny Rampling(丹尼·拉普林)
和Paul Oakenfold(保羅·奧肯福爾德);在曼徹斯特,則有A Guy Called Gerald(一
個叫傑拉爾德的傢伙)、808 State、T-coy這些樂隊,他們是這種風格的首批倡導者。之
後,Bomd The Bass(轟炸低音)、S-Express(S特快)、M/A/R/R/S、Coldcut
(冷切)等樂隊又在前人領導下以數首流行熱賣之作顯耀了門庭。直至今日,這些DJ和樂
手大都在不斷地在音樂創造中以一次次短暫的流行浪潮不斷地重複創造著自己。
入門必聽:《North:The Sound Of The Dance Undergound》
英國高技術音樂
  1989年,由於種種原因,Acid House突然間大走霉運:兇殺、毒品,之後警察開始大
肆抓人,再後來,國會立法禁止了未經許可的戶外大型聚會,於是一千人重回地下重新組
合、改頭換面,這就是今日人人們喜聞樂見之高技術音樂。它和它的前身不同之處在於,
它的靈感來源於底特律,這要感謝Network唱片公司的Neil Rushton(尼爾·拉什頓),
他在英國發行了第一張重要的底特律藝人的電子樂唱片選集,這張流傳頗廣的唱片(它甚
至返銷回了底特律)使Man Resource(人類資源)、L A.Style(洛城風格)、OpusII、
Prodigy成為一代電子樂偶像人物。在大型聚會幾乎絕跡之後,這種音樂又重回小型俱樂
部,這使得技術手段更有了用武之地,無論是迷幻舞曲還是發狂的硬核音樂,它們的音樂
都更加講究。當這樣的音樂成為流行趨勢之後,它像流感一樣先傳到歐洲、然後是亞洲、
最後又回到它的老家北美,於是以前總是在唱片公司的辦公室外頭坐冷板凳的人們[(像
Josh Wink(約瑟·溫克)、Crystal Method(水晶方式)]紛紛成了大唱片公司的大寶貝
兒。
入門必聽:《Rave Generation》

氛圍音樂
  在舞廳裡狂聽一夜或"嗑"藥之後,年輕人需要一個能讓自己放鬆的地方,於是,一種
叫做Chill-Out的房間應運而生,在這裡你的肢體可以盡情放鬆,而你的耳朵和意識仍能
繼續得到刺激。The Orb(球體)樂隊的Alex Paterson(阿歷克斯·帕特森)有一次在紐
約舞廳裡聽到一些帶有Brian Eno風格的混音舞曲,受之啟發於是這種只出現在他夢裡的
音樂便產生了--人們後來稱之為Ambient(氛圍音樂)。與此同時,The KLF樂隊的Jimmy
Cauty(吉米·考蒂)也開始熱衷此道,他們開始把Brian Eno及一些前衛搖滾樂隊的作品
重新混音,並在舞廳播出時加入一些列車或生活環境中一些動物的音效。不久,舞曲便從
節奏的專制下解放開來,The KLF的"3A.M Eternal"和The Orb的"Perpetual Dawn"向聽眾
們展示了氛圍音樂的獨特編曲。其他像Irresistible Force(無敵力量)、Future
Sound Of London(倫敦未來之聲)、極富創新精神的Aphex Twin(阿菲克斯孿生兄弟)
以及德國的Pete Namlook(彼得·那姆盧克)都在這之後豐富了這一風格的內涵。
Ambient使老一輩的前衛藝人重現生機,並使他們找到了更為年輕的聽眾。於此同時,那
些已經沒有力氣再去玩搖滾的傢伙們也跳了出來,像Tortoise(烏龜)、Main(幹線)、
Seefeel、Trans Am及Experimental Audio Research等等,他們用吉他、貝司和鼓創造了
類似電子舞曲的音樂。
入門必聽:the KLF的《Chill Out》

叢林樂
  在那些酷愛hip-hop的碎拍的內城小青年與那些一直致力於探索一種更快、更重、更
陰暗舞曲的Acid House DJ們之間一直存在明顯的分歧,在英國,Jungle(叢林樂)作為
一種受Dub影響的對說唱樂的響應誕生了。雖然早期的Jungle金曲包括雷吉樂的人聲歌唱
部分,但其音樂中心卻是在於濃厚深沉、令人悚然的低音旋律和急促、複雜節奏變換不定
的打擊樂。之後不久,Jungle的創作潛力和商業前景一下子被大為看好,從小圈子一躍為
主流文化,David Bowie、U2、Everything But the Girl 這些大牌紛紛在自己的作品中
引用。像高技術音樂一樣,Jungle也分支為更多更特殊的分格,比如Fast Jump-up(快速
起跳)、Jazzy Jungle爵士叢林樂)、Ethnojungle(民族叢林樂)等等。
入門必聽:《Metalheadz Presents platinum Breakz》。
迷幻舞曲
  Trip-hop(迷幻舞曲)在這裡是一個極為含糊的名詞,傳媒們把那些不屬於任何潮流
的慢拍子的實驗電子舞曲統稱為Trip-hop,像英國Mo Wax公司的出品。在較狹義的範圍內
,Trip-hop則是指九十年代在英國布里斯托爾湧現出的Massive Attack(大規模進攻)、
Portishead(波提斯海德)、Tricky(詭計)等人的音樂。他們以Dub與電影音樂的元素
、空間十足的製作、重型低音上的人聲中和了hip-hop的攻擊性,並成為市場的主流貨。
入門必聽:《This Is Trip Hop》
技術的舞步,數碼硬核、幻覺氛圍與未來
  打個缺乏詩意的比喻,就像一種極富傳染性的的細菌胞子,舞曲音樂一直保持著分裂
和進行。現在每個人都從電子樂中發現了自己的所愛:嬉皮士們正隨著Electric
Skychurch(電子空中教堂)的音樂機械起舞;爵士迷們在貝司手兼編程員Square-pusher
融合風格的鼓與貝司(Drum and Bass)和薩克斯手James Hardway (詹姆斯·哈德維)
那裡得到了慰藉;世界音樂愛好者們擁有Transglobal Underground和Banco de Gaia的民
族化高技術音樂(Ethno Techno);而朋克則發現再也沒有比德國的Digital Hardcore(
數碼硬核)更極端的音樂了。
  對於那些喜歡更危險更工業化的Jungle的人來說,現在有了DJ Trace、Ed Rush和
Nico所倡導的Tech Step(技術舞步);對於前衛或更前衛的藝術家來說,現在的紐約正
是實驗Illbent(幻覺氛圍音樂)的時代;而對於盼望徹底瘋狂音樂的樂迷來說,現在的
荷蘭有了一種節拍極快的風格Gabba(加巴)。當然還有更多的新得連名子都還沒來得及
起的風格。
  在你讀完這篇文章後,相信你已經來到電子樂世界,並且已成為電子樂所分裂出的又
一菌株。如果你一直找不到適合自己要求的音樂,那麼不妨創造你自己的音樂,祝你好運

入門必聽:Digital Hardcore;《Capltol Noise》、Tech Step:《Danger-U.E.D:
URBAN Electronic Disorder》、Illbient:《Necropolis:The Disloggic Project》。

最後附上簡單易懂電音樹網址: http://techno.org/electronic-music-guide/

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


《花與愛麗絲》- 時光之硯部落格

http://blog.yam.com/YenC/article/12783023

在(我愛你)主題旋律一再重複流轉的鏡頭裡,是少女飛揚的馬尾、
飄動的裙襬、旋轉的步伐、輕盈的身形。偶爾過亮的光線在銀幕上暈染開來,少
女的腳尖踏在木頭地板上的聲音是清脆的。她的雙手圈出天使翅膀的弧線,她的
臉上滿溢著自在與陶醉...

=======================================================================

書寫《花與愛麗絲(花)》,對我而言是一件需要勇氣的事情。

這部電影於我的觸動太深,它的質地、它的氛圍、第一次看的緣由,以及那個獨自一人坐
在電腦螢幕前的清晨。兩個少女令人屏息的青春光彩、乾淨無暇卻又起伏波動的年少情愛
;看的當時對那些時光已然逝去的感傷,與感同身受那青澀初戀的甜蜜等等。這一切的一
切都與我自己的回憶層層交疊、難以抽離。所以這篇將很難是什麼評論,而僅僅是我個人
的囈語而已。

電影開始的第一個鏡頭,兩個少女一前一後地走在冬天的早晨。她們的白襪黑鞋踏過乾枯
的雜草、走在半霜的雪地上。此時背景響起幾個鋼琴單音,少女的步伐踩在白色琴鍵上、
在這片潔白雪地上,女孩之間的真摯友情、意外觸發的三角習題、和那勾勒出成長弧線的
舞姿,都如切片般被小心地保存下來。在這部電影裡,你看到鈴木杏與蒼井優令人炫目的
純真、看到荒謬但又真實無比的小小戀情,還看到荳蔻年華的成長與人生課題。

十五六歲的青春是讓人恣意揮灑的。但同時它也無法被復刻,所以值得用一部電影記下它
,值得用一篇文章來回憶它。

《花與愛麗絲》脫胎自導演岩井俊二為巧克力公司拍的四部短片。這一系列短片描繪的是
「花」與「愛麗絲」兩個女孩與宮本學長之間的純純三角戀,而這段故事被稍微修整之後
、放入長片版本作為電影敘事的基調。這段由惡作劇、弄假成真、清純情愛與小小猜忌構
成的三角關係,在鈴木杏、蒼井優以及話少得像海綿般的郭智博之間不斷流動著。

也許正因為郭智博把宮本學長演得如此和緩,才能讓兩個女孩在與他對戲的時候毫無阻礙
地迸發她們的光芒。鈴木杏表現得積極而果決,蒼井優則較為從容和世故些。但她們相同
的特質是古靈精怪、很會隨口編故事。在說了第一個謊之後,一邊用更多的謊來圓它、一
邊又都情不自禁地陷入這段感情。

年少時光的愛戀也許在形式上很稚嫩,但內裡的熱情卻是再單純而真摯不過的。《花與愛
麗絲》對那情感幼苗的精準掌握,勾起你我對愛情最初的想望。它可能是那則藏在你心底
,好長一段時間陪伴你的獨處、填補你的發呆,讓你哼著曲子散步、帶著微笑入眠,但最
後無疾而終的私密暗戀;也可能是你突如其來的第一段感情,不曾在意過形式也不需要考
慮未來,小小心靈甚至不確定談感情該是怎麼一回事,但兩顆靈魂確實無所顧忌地相互依
偎著。

記得一開始,你只是想要牽看看她的手,沒想過當她的體溫傳來的瞬間,你會突然明白「
親近」的定義。漸漸地你發現你已不再是原來的你,當她不在身邊時你覺得自己缺了一塊
、每一次短暫的道別都是令人泫然的儀式。當你一段時間沒有聽見她的聲音,你覺得自己
似乎在流浪、而心裡滿滿的是想家的感覺。這一切的一切如此清晰如此篤定,你不曾擔心
環境會改變、不必在意生涯與金錢,更不懂得害怕時間的流逝與淘洗。

宮本學長對花說:「我發現我好像開始在意妳了。妳昨天還出現在我的夢裡。」愛麗絲對
宮本說:「雖然相處的時間不長,但我們真的像是一對情侶。」你還記得第一次她對你說
:「我發現只要看到你、只要在你的旁邊,我就會莫名地變得很快樂。」其實你再明白不
過,愛情重要的根本不是形式,甚至也不是說與不說的名分,而是兩顆心從核心處炙熱地
親近著、互相地需要著。岩井俊二雖然以誇張的謊言來開啟花與愛麗絲各自的戀情,但她
們對宮本學長的情感又是那麼真那麼地鮮明。所以最後愛麗絲的道別讓你如此心疼,所以
最後花的告白讓你從心底動容。

但《花與愛麗絲》所承載的青春面貌遠不止這些。兩個女孩在車站裡跑上跑下、在空蕩蕩
的電車裡咕噥著「我們到底為什麼這時候會出現在這....」、在漫天飄落的櫻花瓣中散步
上學、在撞見對方約會時頑皮的表情....在短片中僅僅被稍微提及的芭蕾,在此成為展現
少女風采的奇妙載具。就算沒有最後那段獨舞,女孩們在芭蕾教室裡的笑聲、練舞時歡鬧
的氣氛、為了拍照而擺出的各種姿態、及被白色舞衣襯托著的身形,都如此奢侈地炫耀著
她們的青春。

最後那名為「風之舞」的小小攝影展,宛如回顧一般勾起你兩小時以來的視覺印象。再由
「花屋」的故事交代片中花與愛麗絲的情誼,觸發女孩內心的轉折與成長。岩井俊二掌握
年少思緒的手法如此令人驚豔,他用這部電影凍結住兩個女孩那一剎那的青春。你無法分
辨年過四十的他究竟是從未脫離那時候的年輕,還是太想重新記得它們,所以才拍了這樣
一部電影、填補自己千里的追尋。

在原始短片中,鈴木杏的花是敘事的重心。然在電影版裡,岩井俊二大大加重了原本僅是
襯托的愛麗絲的戲份。愛麗絲的家庭背景、成長關卡,及他與宮本的對手戲都多了不少著
墨,而蒼井優也因此成為《花與愛麗絲》的顯性女主角。

在此我得重提我常掛在嘴邊的一段話:「每隔一段時間,總會有個導演以無法言說的方式
記下一個女星所散發的氣質,如魔法般捕捉住那神秘的魅力。而你將很難在她另外的作品
裡、重複地看見它。」在我心目中的那張名單上,包括艾方索科隆之於《烈愛風雲》中的
葛維妮絲派特羅,包括卡麥隆克洛之於《成名在望》中的凱特哈德森,包括蘇菲亞科波拉
之於《愛情,不用翻譯》中的史嘉蕾喬涵森。這些導演用他們的鏡頭留住電影史上最珍貴
的片段,讓影迷們一再回味那明星之所以是明星的理由。

而如今,岩井俊二之於《花與愛麗絲》中的蒼井優,絕對值得被排入這張名單、好好地記
得。

蒼井優的愛麗絲是無比清新的。也許因為家庭背景讓她顯得獨立而穩重,但在很多時候她
也是拘謹的。在她與母親的相處中,你看到愛麗絲反過來扮演照顧者的角色,一邊無奈地
配合任性的母親、一邊也苦口婆心叨唸著她。女孩渴望媽媽陪她一起吃飯的模樣是惹人疼
惜的,但蒼井優將她詮釋得不至於缺乏溫暖。

愛麗絲與父親的碰面,是全片最動人的段落之一。劇本僅僅靠著八分鐘的對話,就把父女
間自然而不煽情的相處交代得寫實而深刻。因此當愛麗絲在電車裡向月台上的父親道別後
,鏡頭特寫她被長直髮覆蓋兩側的臉龐,她那渴望呵護但又保有堅強的面容,讓你無法抑
制地為她心疼著。

而電影版增加最多的篇幅,是描述愛麗絲被星探相中後、四處參加試鏡的過程。不論是面
試時掰不出答案的支吾其詞、在路邊吃豆皮壽司怕被看見的尷尬表情,或試演的時候拘束
放不開、又被其他誇張求表現的人嚇到的模樣,都呈現出愛麗絲內向而遲疑的一面。

然而在面對宮本時,愛麗絲的靈動又是那樣清晰。無論是佇著柺杖的裝傻、蛋糕店撒謊的
俏皮、在海邊攤牌的勇氣、或是最後道別的篤定,在在顯露蒼井優那不失稚氣的早熟。她
與宮本後來在湖邊吃涼粉,花與愛麗絲的漫天大謊終於被拆穿。她嘟著鼻子歉然地回答學
長的問題,此時那張紅心A畫龍點睛地出現、點出了多重意涵。 它使學長相信愛麗絲對他
的情意是真的,同時又遙指她與父親久遠的回憶。撲克牌背面,夢遊仙境的愛麗絲一再地
親吻那兔子;謊言拆穿、夢境已醒,童年的回憶卻在此時穿越層層偶然、來到她面前。少
女終於忍不住掩面哭泣,但她畢竟已到仙境去走了一遭,成長與蛻變正在悄悄地進行。所
以之後在那一大片青綠樹林下,當愛麗絲向學長道別時,她的瑟縮與拘束已經消失,她的
聲音表情是滿滿的自信與篤定。

接著,在進入片尾的兩段高潮之前,必須先提一下配樂。《花與愛麗絲》的音樂幾乎完全
等同敘事者的呼吸,整部電影的氛圍被音樂所纏繞、整部電影的步伐被音樂所指揮。而神
奇的地方在於,這些音樂都是出自岩井俊二本人之手。清冷的鋼琴與柔美的小提琴,自始
至終引領著觀者的情緒。在電影原聲帶《H&A》之中, 最動人的兩首曲子是第十二軌的「
花想(花的想念)」以及第十三軌的「(我愛你,芭雷舞姿
)」。這兩首同時也是電影最後花的告白、愛麗絲的獨舞的配樂。因而每次聆聽,總要勾
起關於這部電影的重重回憶。

故事最後,花選擇向宮本說出一切,在坦承說謊的同時也對他說「愛麗絲是個好女孩,我
願意祝你們永遠幸福」。在這場戲裡,背對學長的鈴木杏一邊強忍住聲音中的激動、一字
一句地把話說完,一邊又讓你我看到她臉上那無法抑制的悲傷,情緒張力極度飽滿。花對
學長的感情始終沒有變過,但她願意將他交給自己最好的朋友,此中的寬容與祝福更是令
人動容。每次重看這一段,總要對鈴木杏的演出讚嘆一番。她讓你回想起面對那沒有結果
的戀情時的失落,更勾起必須放手的那一刻心底的痛楚。也因此,當學長的回答讓花重新
拾起希望時,她臉上那驚訝萬分的表情,就更顯得珍貴了。

然後,我相信每一個看過《花與愛麗絲》的觀眾,都一定無法忘記片尾愛麗絲的獨舞。那
段將近五分鐘的芭蕾,是很難用文字描述、也很難用特定的畫面去標記的。在
(我愛你)主題旋律一再重複流轉的鏡頭裡,是少女那飛揚的馬尾、飄動的裙襬、旋轉的
步伐、輕盈的身形。偶爾過亮的光線在銀幕上暈染開來,少女的腳尖踏在木頭地板上的聲
音是清脆的。她的雙手圈出天使翅膀的弧線,她的臉上滿溢著自在與陶醉。戲裡的每個人
都目瞪口呆,然而導演的鏡頭從各種不同角度捕捉少女的舞姿,那旋轉再旋轉、沒有止境
的鵝黃色青春正是《花與愛麗絲》竭盡全力要留住的珍貴身影。那股光和熱令人炫目難以
直視,所以戲外的我每次看了總要再度被擊中,回憶起多少過去而激動含淚、難以自己..
.

《花與愛麗絲》的鏡頭語言是如詩一般的。剪接的節奏不見得規則,劇情的交代也不一定
圓滑。但整部電影的韻律是飽滿的、語氣是陽光的。貫串全片的是岩井俊二對少女風采毫
無疑問的耽溺,而選中這兩個年輕女星並成功激發出她們的銀幕魅力、再進而把它們用鏡
頭記錄下來,是他珍貴的成績。女孩之間片刻不離、互訴心事的友情是晶瑩剔透的。而片
頭與片尾都是她們走路上學的情景,在經歷許多事情之後兩人的情誼沒有一絲改變,也許
各自少了點天真、多了些自信,但嬉鬧的氣氛依舊。

這部電影以難以複製的手法,留下兩個少女在青春雪地上的步伐。每回重看我讚嘆著她們
的年輕,更眷戀著自己的回憶。岩井俊二以他的鏡頭訴說著花語,而少女毫無保留的交心
與對愛的想望,是每個長大的女孩永難忘懷的過去。至於不曾有機會經歷的我,只能在每
一次轉開畫面、或每一次回頭讀著自己的文字時,想像那樣的輕盈。

==============================================================================

延伸閱讀:《蜂蜜幸運草》by(時光之硯)
http://blog.yam.com/YenC/article/10671695


「妳挽起金色長髮走入房間的身影,定格如一篇未竟的散文
灑落我的床邊是無聲的字句,獨缺那未曾下筆的標點」
時光之硯部落格 http://blog.yam.com/YenC

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()



  記漁人碼頭


  站在潮濕的堅硬上
  寒愴地發現
  只有那麼少的人,可以想念。

  然後我便安靜走開,往木橋的盡頭
  渴望一次甜美的握手。
  但被捆綁之後
  如何掏出口袋裡的耳朵
  以便記憶:潮聲細節。你的語言

  滑過出海口的風繞過你再繞過我
  帶來遠方,或者更遠的拒絕
  燈光暗去的剎那
  或許你願意記得
  只有那麼少人可以想念的,一個我

  跳舞是被允許的嗎
  或者,模仿一個迷路水手
  誤讀重要他人的瓶中信
  時間已經出發,遠在郵票之前
  你將手中相機收起
  不記錄黑暗。半熟的吻

  我安靜走開,往木橋的盡頭
  自己和自己練習甜美的握手:
  當你的慢板
  終於溫柔地結束
  當我的慢板
  終於溫柔地被結束




Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()



  我多麼希望,有一個門口
  早晨,陽光照在草上

  我們站著
  扶著自己的門扇
  門很低,但太陽是明亮的

  草在結它的種子
  風在搖它的葉子
  我們站著,不說話
  就十分美好

  有門,不用開開
  是我們的,就十分美好

  早晨,黑夜還要流浪
  我們把六弦琴交給他
  我們不走了
  我們需要土地
  需要永不毀滅的土地
  我們要乘著他
  度過一生

  土地是粗糙的
  有時狹隘
  然而,他有歷史
  有一份天空,一份月亮
  一份露水和早晨

  我們愛土地
  我們站著
  用木鞋挖著
  泥土,門也曬熱了
  我們輕輕靠著
  十分美好

  牆後的草
  不會再長大了,他只用指
  尖,觸了觸陽光





Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()




  ──別人愛你,你要誠實


  。frankincense;乳香
  你們在那裡跳舞,一個盒子裡面
  用眼睛望著彼此。
  直到有人說:中場休息
  你們才卸下注視

  我打開盒子,跨越了幸福的範圍
  打翻曾經收拾好的時間
  在祝福的售票口,廉價典當自己的臉
  從此以後
  我們一起在盒子裡跳舞,有三個人
  吃餅乾、喝咖啡
  同心協力點燃蛋糕上的蠟燭。
  當你只是轉過身去
  假裝要將我扔棄


  。Frankenstein:毀掉創造自己的人的怪物
  街道在雨中變軟,漸漸地
  排練幾種相遇的可能
  世界緩緩,朝你的方向崩塌

  比霧還重的夜間航行
  光線彼此說謊
  記住的一切都已流逝:
  你卻微笑小跑步
  在風裡實現幾乎不可能的擦身

  麵包樹在雨中變軟
  你變成你們。悲傷彼此隱瞞
  我練習同一句短暫的哭


  。Frankenfood:基因改造食品
  然後我們一起瀕臨著海
  在危險的八月發誓:絕不互相傷害。
  只有爬過愛玉樹的人才知道
  那一夜,有月光的潮濕風景裡
  幾枚笑聲的鈴鐺,如何輕鬆繫上
  時間分解之後
  比檸檬甜,比糖水緊密
  還可以容我們攪拌。


  。frankly:率直地
  去有魔術的地方找你:
  割下耳朵煮一鍋糖
  群鴉飛過有餘溫的椅子
  你在田埂燃燒的末端
  遙遠地把手上的書信丟棄

  黃昏的蝙蝠仍啣來薄雨
  打開衣櫃找不到合適的天氣
  或者。就只穿一雙鞋
  透明而輕便地出發
  我將遺失名字,電話,以及
  一瓣你咬過的甜瓜


  。franklinite:鋅鐵尖金石
  每一事物都蒙上了薄薄塵埃
  包括無法碰觸的本質
  以及你的意志

  夜晚,人們團聚齊坐
  進食、微笑,交談
  卻不提及你。
  你是一個龐大的缺口,一直
  存在著:無形

  但我膽敢在斑駁的夜牆前
  以哭泣敘述你──
  泛開糊掉了的句型,不能完整
  一個故事。


  。Frank:歐洲人(地中海東部諸國用語)
  習慣攤露的小販,把昨夜料理的
  幾款肉身擺放整齊
  失去體溫的茶
  喝起來有一種坦白的橘澀。
  你喜歡把一段段的自己晾起來
  夾扁了微笑,青春髮絲
  冬日戀人贈的長圍巾
  (那時你並且瘦些。)
  你從不停止這樣間接的閱讀
  曾給過他的,始終冷藏一如那年
  草叢裡的螢光

  我在房間裡巡邏,與小販議價
  掌心握有幾個模糊的停格
  或許,可以換你一張紀念照


  。frankness:坦白
  不要在走道上逗留
  不要在屋內開傘
  線索潮濕呢,就找不到兇手。

  有幾道薑絲般的陰影,此刻
  還在齒間穿梭:帶著氣味與破壞企圖
  經過最私密的游泳
  下一刻,就要招供

  不要在眼睛裡逗留
  不要在夜裡口哨
  小偷成群結伴,在床邊堆城堡。
  我把燈開亮了。
  我把門關上了。
  我把酒喝完了。


  。frank:使(人)來去自如
  我們形同虛設──

  但樹椏試著喜歡
  每一葉的不告而別。


  。franking machine:(在郵件上蓋印表示郵資已付的)郵資機
  虛構的夜間郵局
  有人拿著拆信刀遊行
  星星承受不了過多抗議
  紛紛墜落在你的眼裡

  倘若一切都已敗壞
  等同於黑暗之海
  雨夜,郵差開始哭泣
  我的身體還有你:留下的戳記
  你的郵票,已過了保鮮期

  摩斯電碼滴滴答滴
  我們被允許複誦彼此的機密
  把時間複數小心藏起
  摩斯電碼滴滴答滴
  摩斯電碼滴滴答滴


  。franklin:擁有世襲不動產者
  把你摺疊起來,我穿上一件衣服穿上一件制服
  再穿上一個字母,把發生過的摺疊起來,我
  沒有遮蓋我沒有坦白我沒有遮蓋,把放大的縮小之後
  我影印時間我影印字眼我影印標籤,把離開的
  留下來,我留下來穿一件衣服再離開

  把袖子摺疊起來,你握過的手你握過的手我握過
  的手,把走完的路摺疊起來,有海浪嚎叫的聲音
  有偽裝魚類的聲音有咖哩夜晚當背景,把時間的安排
  摺疊起來又打開,我爬上方型的高塔,轉了三十三個圈圈
  留下方型的線索,你撿起來,你剪起來。

  把房間摺疊起來,我打開棉被我打開機會我打開
  情節,把失焦的廢墟摺疊起來,垂掛的牛首
  哭泣敵對的死去,把沈默摺疊起來,你可以從棉被裡
  偽裝陸地,你可以重疊每一座高塔的順序,把距離
  摺疊起來,你可以穿上衣服再離開。



  《法蘭克學派》





Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


人間

唐代某少女之死

林國卿  (20071222)


十五歲的少女列在五千多位亡靈的首位,只是編年體例的湊巧,它是唐代最早的一
個墓碑。

 看古代墓誌銘,內心屢有詭思;愈古老的,感覺愈怪。那樣遙遠的一千多年前的人
,不管吃喝穿用與我們多麼不相同,不管千人萬人,最後一刻都一樣,死了。

 當一字一字讀進誌文時,情感開始交錯,是在窺看某位古人一生,也轉看自己一生

 甚至想像,荒山溪邊東歪西斜的一塊塊墓碑,深埋土推,微露一角,苔藻濃厚。

 那些人,一塊一塊扛起,洗苔去泥,字字細讀。隨後拓於紙上,黑底白字。僅可供
二、三人近望的石碑文字,變成千萬人可同時細嚼浮生休死故事……。


 其1

 意外翻見《唐人墓誌彙編》上下兩冊,又續編一冊,共蒐錄唐代五千餘人的墓誌銘


 全書排在第一位的,赫然是一個小女生的墓誌銘──〈女子蘇玉華墓誌銘〉。蘇女
生於隋朝,死於唐高祖武德二年(619),只在人世十五年,應是一個國三學生。小女孩
的父親官職洗馬,為少女撰寫墓誌者來頭不小,是唐代大書法家,弘文館學士歐陽詢,他
並親筆書寫,刻字者亦落款碑上,這是慎重其事的墓誌。

 歐陽詢所寫的誌文寥寥數語,令人欷噓,不禁念起這已死去一千三百八十多年的小
女孩,她是啥樣子,須讀書嗎?

 十五歲的少女列在五千多位亡靈的首位,只是編年體例的湊巧,它是唐代最早的一
個墓碑。排她身後長長一列人,歲數大都數倍於她,比她多在人間來回了五六趟。因先讀
了少女之死,翻讀其它墓誌銘,感受就比較沒那麼難堪了。

 書太厚重,也因為我不鑽研唐史,猶豫一下,並沒買下這三冊書。不知為何卻想抄
下這少女的墓誌銘。

 去櫃臺借筆,回座抄寫時,居然臉龐周遭飄浮陣陣香味,訝異悚然,抬頭四望,莫
名所以。低頭細看筆身圖案,才知是加料的橘香筆。

 其2

 在唐代,該如何描述十五歲少女的一生?

 歐陽詢如此描寫蘇玉華:

 「夫其瑤資外照,蕙性內芳,體備幽閒,動合禮則。即嫻習於圖史,且留連於音律
。以故名靄蘭閨,聲綿梓里。」

 此女,內外氣質皆美,舉止合禮幽雅,習愛繪畫史書音樂,聲名聞於家族鄉里。

 蘇玉華應該是一個乖巧的少女,於是,歐陽詢慨嘆「夫何美質,降年不永,竟致夭
歿,春秋十有五焉。」

 並銘曰:「玉碎兮珠焚,風悲兮日曛,問天兮無言,永絕兮音塵。善可紀兮慧絕倫
,嚴霜降兮值芳春,丹旐飛兮淚霑巾,千秋萬世兮哀無垠!」

 玉碎珠焚,問天無語,淚霑巾。少女之死,格外悲哀。

 讀完墓誌,不禁想到這一個體備悠閒的少女落土何處?

 葬之於京兆之神和原,應在都會郊區,少女之塚應不會太孤單。

 照映千餘年之後,我此刻的心情,誌文所說的「千秋萬世兮哀無垠」,不算言過其
實。一個該是豔裝出嫁的少女,卻是素衣而逝,真乃「嚴霜降兮值芳春」。風,能不悲鳴


 其3

 排列在少女蘇玉華後一位的,居然是一個可以分形數處的和尚。

 在書裡,蘇玉華編號「武德○○一」,和尚是「武德○○二」──〈唐故臥龍寺黃
葉和尚墓誌銘〉,也是歐陽詢的書法,只是另人撰銘。

 黃葉和尚生前屢顯靈跡,可分形數處。其大化之前,寺裡金剛像居然預告:「菩薩
當去爾!」十天後,和尚果然無疾而逝。

 《唐人墓誌彙編》以此二人開頭,一短壽而逝,一不生不滅,更顯生死皆茫然,果
真是編書之巧合耶?

 其4

 五千多人的死亡,五千多篇的誌文,其文字情感,皆是謙卑面對天地,雖哀極痛極
,卻少咎天責地。

 另一墓誌銘,女兒二十歲去世,父親親撰墓誌銘,當時心有多痛!但他也只能寫盡
哀傷而已:「天地陰陽之於人,不啻為父母,胡斯夭之太甚,而丹旐獨歸於故鄉?父之痛
哭,母之哀傷,自朝及暮,涕濡千裳。」

 這位父親雖貴為刺史,對天地還是謙卑。但是,大唐皇室李氏,就敢於指責天了。


 唐代皇室後裔,李洪鈞,不幸五歲生病夭折。《有唐李殤子墓誌之銘》的最後十六
字「銘曰」,口氣就不同一般百姓官員了:

 「瓊蕊朝隕,蘭芳春歇,皇天不仁,碎此明月!」

 朝昇反成朝隕,春鬧卻變春歇,這「碎此明月」四字之後,當然是指責語氣的驚嘆
號。

 原來,皇家氣勢,就可不同。自詡明月,且直罵天地不仁。

 其5

 古人不甚言死。

 在唐代墓誌銘裡,無法看出這人怎死的,卻可看出這人活得如何。往往寫了無數生
前事蹟,最後突然來個「寢疾」、「遇疾」、「遘疾」,就死了,或者說「無疾而終」。


 也許是,撰寫墓誌銘的人早已瞭然,只有死這件事,千代萬人皆同,眼睛一閉,萬
念也休,不值一述。

 他們寫誌主之歲數,率皆如此:「春秋□十有□」。真是人生只能數十寒暑,中間
那個「十」字寫成「百」的,幾乎沒有。偶然看到一位,居然活到一百二十歲,驚嘆了一
下。

 數十寒暑,一個人能有多大作為?但墓誌銘寫來,個個是奔南走北,成就頗有可道
。倒是女人的墓誌,寫的都是品德形容而已,似乎一生只為婦德而活。不過,墓誌銘讓人
驚奇處在於,男女誌主幾乎各半,一般史書敘述的男人數量則往往百倍於女人,這是寫歷
史可以選擇,死亡則無法選擇了。

 又想,如果原始人也有墓誌銘,他們會刻上這樣的記號:羊二一、兔三四、鹿一二
、雞二五。亡。

 原始人一生的事業在獵殺求食,並無唐人墓誌銘裡的祖先、官職、功勳與家庭。至
於活了幾年?誰知啊!原始人與文明人,一生計較完全不同。

 書店裡人少,安靜的看古人生死,不覺兩小時過去,去停車場取車時,收車的老闆
,知道我去書店,突然笑我:「今天比較久喔,真是活到老學到老。」啊!又一嘆!

 老?於是想把那三冊唐人墓誌銘買下來,慢慢加除統計唐代那五千多人的平均死亡
歲數。

 其6

 情緒還沒滌得順暢,次日再度前往閱讀唐人墓誌銘。在蘇玉華與黃葉和尚兩銘文的
前頭,我驚訝的發現一個小小「偽」字,昨天沒注意到的字。

 啊?這一切都是假的?

 趕緊找到該書的《編輯說明》,這「偽」字從何而來?「雖係偽作,但可備考證者
,則仍予收入,並加注『偽』字以示區別。」

 換言之,兩墓誌銘也可能被考證為真?

 歐陽詢的書法,今人見者多,也許此兩碑文,字跡鄙陋,乃被論為假造。

 又許是,唐太宗即位,才定名「弘文館」,少女之死卻早此七、八年,碑文上不應
有「弘文館學士」職稱,因此被判偽作。

 繼之又想,蘇玉華的父親與歐陽詢都任職皇都,歐陽詢的書法聞名中外,高麗人都
前來求取。蘇玉華父親以同僚情誼,為女兒再求刻一座「名牌」墓誌,允為合理。

 此乃父女情深也。我這是歷史想像,但寧信其為真。

 讀墓誌銘的心情,既是這般糾纏,我終究買下《唐人墓誌彙編》。在簡短五百一千
字裡看一人一生,似乎也可念天地之悠悠,「其生若浮,其死若休」……。



Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

氣候會議美封殺提案 歐揚言報復

【聯合報╱編譯王麗娟/綜合報導】 2007.12.14 02:21 am


印尼環保人士十三日搬運一棵乾枯的樹到位於雅加達的美國大使館外,抗議美國對環境的破壞。

美國十三日在印尼峇里島舉行的「聯合國氣候變遷會議」中,成功封殺工業國減少溫室氣體排放目標的建議案,意謂會議於十四日結束時,雖有共識文件,但大概不會明列減少排放的具體目標。

美國的態度連前副總統高爾都看不下去。剛在挪威領完諾貝爾和平獎的高爾飛到峇里島,對數百名聽眾表示:「我要說一個不願面對的真相,我的國家美國,最該峇里島會議受到阻礙而負責。」現場頓時掌聲如雷。

聯合國秘書長潘基文坦承美國達到他們與會的主要目標之一。歐盟各國部長則揚言除非美國讓步,否則將杯葛下月於美國召開的氣候高峰會。被美國封殺的提案,要求工業國於二○二○年前,將溫室氣體排放量從一九九○年的標準減少百分之廿五到百分之四十。

德國環境部長蓋柏瑞表示:「在峇里談不出結果就表示不會有主要經濟體的峰會,歐盟的立場很清楚。假如沒有設定目標,我不曉得還有什麼好談的。」布希邀請十六個主要經濟體,包括歐洲國家,日本,中國和印度,共商各國自願減低溫室氣體排放的目標。

出席峇里島會議的美國代表賀瑪表示:「美國對於和其他國家合作始終抱持開放和建設性的態度,我們已經捲起袖子,準備規劃二○一二年以後的全球架構。」

此次會議的一大目的,是希望能將降低排放目標納入文件,作為未來兩年國際談判的依據。潘基文對記者解釋,提案可能「野心太大」,但承諾預定在二○○九年定案的任何氣候公約,一定會明訂目標,不會只有共識。

歐盟國家目前仍不死心。丹麥的氣候與能源部長海德加德十三日說,他們仍將在會議結束前繼續施壓,設法讓排放目標進入架構文件。海德加德說,所有國家以為美國政策已變,且或多或少將反映在峇里島的會議,但美國在談判參與上仍嫌太少。

儘管多國外長輪番上陣,呼籲在對抗全球暖化問題上,採取更大的行動,美國的說法最後還是獲得認同。美國表示,除非快速工業化中的國家如中國、印度、巴西也允諾付出具體努力,工業國不必先自縛手腳。美國的說法,贏得加拿大、日本、俄羅斯的支持。

提案遭到擱置,令預期將受到全球暖化嚴重影響的開發中國家大失所望。巴布亞新幾內亞的駐聯合國大使艾西即認為工業化國家擺出的態度,是不負責任的作法,工業大國應認清他們為溫室氣體製造大國的歷史角色。

【2007/12/14 聯合報】@ http://udn.com/

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


【聯合報╱侯吉諒】 2007.12.04 03:35 am


年輕時也曾廢寢忘食寫詩

一字一句,都如清明雨前的春茶

採摘之前,蕊芽中必然

包藏著整整一個冬天的冷霧

日光萎凋之後

寒月般憂鬱的心事一揉再揉

清冷的月光與冰凍的夜風都

揉進纖維與細胞,所有的精華

都深入思維,反覆再三

經過輕火慢焙,一種情緒的鋪張

精挑細選的字眼,意義多重

繁複的象徵如化學反應在空氣中

形成香氣,詞性一再轉換

似水非水、似雲非雲、似霧非霧

文字的意義在似通非通之間,正如

在未發酵與全發酵之間

有一種無法用方程式表列的平衡

無法一一翻譯成白話和註釋

但烘焙的火候剛好精緻如詩

準確、凝練出一種難以形容的風味

只有滾燙的沸水才能慢慢暖化

寒霜下緩緩包覆的香味

彷彿來自晶瑩肌膚的毛細孔

歡愉的張開芬芳的翅膀

彷彿初醒的情愫

紅酒般的顏色,豔豔地

在白瓷般的手中,輕輕飄散

詩的茶味

【2007/12/04 聯合報】

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()



貧窮求學術:出國基金一把罩
文/黃采薇
2007年11月 Cheers雜誌  資料來源:http://0rz.tw/813l7

關鍵數字1:家庭年收入
想出國,卻沒有富爸爸可以靠,還有哪些方便又安全的借錢管道?

首先,拿出計算機,把「家庭成員」整年收入精打細算一遍:如果家庭年所得不到145萬元
,趕快上教育部網站,參考留學貸款方法吧!

教育部10月初通過放寬留學貸款門檻規定,家庭年收入在145萬元以下都可向政府申請留學
補助低利貸款,碩士學位最高貸款90萬、博士學位180萬元,寬限償還期間分別為2年及4年
。其中,針對年所得114萬元以下的家庭,寬限期內的全部利息均由政府補貼,家庭年收入
114~120萬元也有半數補貼。

目前國內共有台灣銀行、兆豐國際商銀、合作金庫、玉山銀行、土地銀行5家銀行辦理,利
率低、免擔保、還款時間長(碩士8年、博士16年),歸國後只要按月攤繳,不至於排擠結
婚、購屋等人生理財大計。

關鍵數字2:緊盯匯率

別小看匯市對出國理財的影響,在台幣相對弱勢、利率又低的情況下,及早布局可大省一筆


德盛安聯投顧行銷企劃部協理劉宜君在2002年到英國進修,先打聽清楚英鎊相對台幣升值,
出國9個多月以前,她就開始找買點分批進場投資英鎊。先細列出國花費清單,定出當年度
花費上限為100萬元,再以50%、25%、25%比例進場,平均以1:49左右的匯率換到英鎊。
到她2003年回國時,台幣兌英鎊比數已接近1:57。「和同學一起逛街,我一直用比別人便
宜的匯率買東西,」10%左右的匯差,加上出國前外幣定存利息,讓她硬是比別人省了1成
以上花費。

劉宜君以過來人經驗分享,出國留學若有很清楚的時間表,短期外幣定存是很方便操作的理
財工具,且利率通常比台幣定存來得高。現在歐元趨勢向上,美元利率相對新台幣仍在高檔
情況下,「緊盯匯率」是看緊荷包的必備步驟。

關鍵數字3:以記帳控制每月開銷
一旦出了國,開銷往往超出預算,今年初才從紐約充電回來的悅琦影音公司行銷經理黃振薇
,就深有所感。

還在台灣時,黃振薇就透過美國親友,將紐約消費情況打聽到連每段地鐵的價格都不放過,
如此鉅細靡遺程度,到當地還是遇到許多意想不到的開銷。

同儕是最大因素:呼朋引伴逛街、上餐館實在很難拒絕,每個人經濟狀況又大相逕庭,聚餐
常得花費30、40美元,她大感吃不消,於是開始藉由記帳控制花費。她詳細掌握每天花在飲
食、交通、購物的金額,沒應酬時就三餐強迫自己煮,「這個方法真的很有效!」黃振薇說
,記帳不僅具提醒作用,這習慣還延續到回國後,現在她對支出拿捏已越來越精準。

關鍵數字4:學費各地差異大
歐美國家生活費普遍高昂,但學費則有巨幅差異,去年赴瑞典攻讀設計碩士的吳恬儀就因為
「想念書又不想花錢」而選擇前進北歐。吳恬儀比其他人花更多時間研究相中的學校「要怎
樣的學生」,甚至打探好研究所口試委員和可能的研究方向,果然順利入學,省了一大筆學
費開銷。

她分享,在瑞典,有90%以上的機率可使用英文,包括申請時的電話訪談和研究所授課,都
為了方便國際學生而用英文,台灣人其實不用害怕。因為長期待在非英語系國家,她反倒又
比別人多學了德語、瑞典語等第二、第三外語。

目前北歐某些國家正醞釀免除歐盟以外學生免學費的規定,雖未成定局,但學費調漲卻是大
勢所趨。在以往免學費的德國,部份大學開始收取數百歐元不等的學費,但總體說來仍較英
美便宜許多。

關鍵數字5:獎學金及打工機會
除了教學助理(Teaching Assistant,TA)、研究助理(Research Assistant,RA)等,國
際學生其實打工、獎學金機會很多。以美國為例,只要請學校的國際學生辦公室出具身分證
明,每週可打工20小時,歐洲國家也有類似規定。

學術交流基金會留學顧問傅鏡平指出,美國有些學校圖書館還有專書詳列各類獎助學金資訊
,金額和要求都不同,有些甚至不要求成績,只要寫篇合乎主辦單位主張的文章,獲選即發
給獎金,金額也許不多,但對留學生不無小補。

傅鏡平同時補充,就讀美國州立學校的台灣學生如果成績優異,可以嘗試爭取比照該州居民
減免學費,「不一定行得通,但敢開口,你就多了機會!」

別妄想以投資賺學費
有部份上班族希望以投資方式滾出出國經費,但上海商業儲蓄銀行個人金融事業部經理魏趨
文提醒,通常大學畢業後出國留學遊學,短則1、2年,長則3、4年,有限期間內要以穩健投
資獲得複利效果並不容易,更何況,若遇到市場空頭,1、2成的下挫幅度非短時可以回檔,
因投資失利延宕出國計劃,得不償失。

他建議,存錢出國要從基本功做起,善用抵押貸款、留學貸款優惠,並從出社會開始就把每
月固定開銷從大到小列出來,設定存錢目標,才是最實際的做法。

更多留遊學資訊:http://www.cheers.com.tw/education/information/abroad.jsp

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

我衷心的覺得這篇寫的很棒,雖然有點長,可是看完覺得很過癮。
不好意思阿..。沒經過你的同意> <

http://www.cuhk.edu.hk/ics/21c/supplem/essay/0207050.htm
-------------------------------------------------------------------

解構死刑與德里達的死刑解構

⊙ 張 寧


死刑是甚麼?

  一般來說,法律學家可能會很嚴格地告訴你:死刑,是國家為了維護統治而對犯罪分子所採取的剝奪生命之刑罰。問題像似得到了一種不壞的回答,但思考的可能性恐怕也就終止在這種事實性的狹義陳述之上了。

  死刑究竟是甚麼?它是否僅僅是個法律或法學問題?它是否跟普通人的生活沒有關係?法國當代哲人德里達(Jacques Derrida)對死刑的解構性分析,大概能給這個問題的思考拓出一塊更廣大的空間。在他看來,思考死刑,首先是思考國家的政治神學基礎,是思考犯罪、刑罰概念的文化歷史演進及其後面的神學-哲學邏輯,是思考人的特性,也是思考人作為社會動物的權利構成。

作為「人之特性」的死刑之疑難

  德里達2000年於巴黎高等社會科學院進行的死刑研究講座開篇提出的問題就是:「如果有人在黎明時分對你說:『您知道,死刑是人的特性。』你會怎麼回答?」長時間沉默後,他說,「我大概首先會嘗試很快地告訴他:『對,您說得對。至少這不是上帝的特性。』」他的意思是說,死刑是人類的制度,不是神與動物的制度。而西方歷史中,尤其是在西方宗教與哲學話語中,關於這個制度的諸多討論中最有份量的論點多是與人之特性的概念相聯繫的:「人的特性大概是能夠在犧牲中『冒生命之險』、超越生命之上,能夠以其尊嚴使生外之物比生更有價值,能夠通過死亡而獲得比生更有價值的一種『生』,那就是柏拉圖(Plato)的關注死亡(épimeleia tou thanatou),吩咐練習死亡的哲學;那就是康德(Immanuel Kant)所認為的與個人本身無法相比的那種自為並無需外求的尊嚴(Würde),它超越生存本身,因此,死刑在其權利中銘寫的是榮譽;那就是對黑格爾(Hegel)來說要經過自身生命風險的對意識獲得承認的爭取;那就是海德格爾(Martin Heidgger)的那個向死亡存在的此在(l'être-pour la mort du Dasein),只有人才可以名副其實地死亡,而動物只能了結、斷氣等。因而,死刑大概就像死本身一樣,嚴格地說是『人的特性』。我敢說死刑總是與那些深刻的『人文主義』說詞抗辯,這恐怕會再次使那些不願聽到這種說法的人震驚。」1 如果將之與晚明士人嗜死、樂死、求死重於求生的那種特殊氛圍聯繫起來講,死與人之特性的密不可分又多了一個文化與歷史的佐證2。當然,死,還不是嚴格意義上的死刑。

  「死刑這種法定而正當的判死,在它處理受刑人的權利、法律、人性及其尊嚴等可以不斷假設的問題上,不同於殺人或非法處死,也不同於謀殺。這裏,用康德及其他人的邏輯,當然康德更典型,進入死刑就是進入人類理性的尊嚴,就是進入區別於動物的人的尊嚴,這是一個高於自然生命的法律議題。這就是為甚麼在此邏輯中,死刑標識著對人的特性、人的理性(即法律與邏各斯)的進入。所有這一切,包括死亡,見證的將是法的合理性而非自然獸性的那種野蠻,因此被判死刑者即便他被剝奪了生命或生存權,他也有權享有權利,從某種意義上講有權褒有體面和享有葬禮。」3

  當德里達將這些支持死刑的強有力的人性論證展示給我們時,我們至少會對人性是甚麼發生疑問,至少會對人性歷史的理性建構不再那麼心安理得,至少會對我們現有的歷史文化遺產產生重新審視的欲望。

  儘管關於死亡與人性、人的理性與尊嚴的討論,在歐洲以外的文化中可能沒有以類似的哲學思辨方式進行,但死亡、死刑與人的榮辱的密切關係在多數有死刑的文化實踐中肯定多少都是作為制度性構成要素而呈現的。比如,中國上古時代很早就有極刑等級以別榮辱貴賤:《周禮.秋官.掌戮》記載:「凡殺其親者,焚之,殺王之親者,辜之(即殺後裂其屍),凡殺人者,踣諸市,肆之三日……唯王之同族與有爵者,殺之於甸師氏。」4雖然,這裏的刑罰榮辱觀是建立在社會等級差別之上而非一般人性及其尊嚴之上的,雖然其等級意識往往掩蓋了榮辱意識,但榮辱之義還是存在的。這裏的問題又涉及到每種文化關於人的敘述之別。在我看來,更具顛覆性的問題恐怕會是,從歷史上看,並不是所有的人類社會都有死刑制度,比如,歷史上蒙古〈阿勒坦汗法典〉與〈1640蒙古-衛拉特法典〉就幾乎沒有死罪5,而只有「命債」的觀念及還債懲罰。因此,是否所有人類社會都有懲罰制度?有懲罰制度的社會都有刑罰?有刑罰的就一定有死刑?這顯然是個有待進一步研究的課題。也許如同有犧牲祭獻的社會未必就一定有包含計算理性的死刑懲罰一樣6,有懲罰制度的社會未必一定就有死刑刑罰。這樣一來,死刑是人的特性還是某種社會形態的特性就有待更深入地分析了。當然,德里達之所以承認死刑是人的特性,是為了從死刑辯護論的那些最強有力論點出發去分析、解構死刑的這種人性特徵所含有的疑難與悖論。

死刑──絕對權力的神秘基礎

  德里達對死刑的政治神學解構是建立在四個關健概念的譜系考古之上的,它們分別是:主權、敵人、觀演性、殘酷性。

  死刑與國家主權:德里達從死刑去觀察國家主權的政治神學結構是從分析西方歷史上四個著名的死刑個案入手的,即蘇格拉底、耶穌、貞德、哈拉智(al-Hallâj),這四個個案的共同點在於被判死罪的理由都是宗教性的,雖然屬於不同的宗教,而審判與行刑過程卻都是政治性的,即由國家來完成的,雖然屬於不同的國家與不同的時期。他由此強調:「神權與政權的結盟乃是了解死刑的關鍵。死刑並非神學政治的一個例子,其實,只有通過對死刑預設的分析,才能了解甚麼是神學政治」7。因為,死刑所體現的君主、國家之絕對權力,不僅表現在它所擁有的對臣民的生殺大權之上,也不僅表現在其對暴力的壟斷之上,而且還表現在它賦予君主、國家超越法律的那種例外特權:即君主代表國家立法,但其本身卻超越於法律之外。而這個超越點乃是神權與政治的連結點。它奠定了君主與國家絕對權力的基石。其次,死刑作為懲罰的極端形態,卻是以賦予君主或主權者超越其外的那種卡爾,施米特(Carl Schmit)式的絕對例外性來支撐懲罰制度的。其三,死刑的這種神權政治例外性還體現在君主與國家所特有的赦免權之上。死刑所聚集的立法權、懲罰權與赦免權嚴格地說是既銘寫在法律之中又超越法律之外,是法律制度的超越性所在,常常也是它的神聖性、道義性、合法性之源。這也正是熱情擁護法國大革命、贊成死刑的康德,何以尖銳批評法國大革命在「形式上」審判與處決國王危及到國家主權的原則與基礎之原由8。因為對康德來說,主權者或其代表者──國王是唯一不能合法判死的,因為那意味著法律、立法者與絕對權力者的完結,所以他認為從某種意義上說判處國王死刑比謀殺他的後果更加嚴重9。

  死刑與敵人的界定:「死刑是由國家主權決定的一種死,有時是由類似國家主權的權力決定的,沒有這種類似國家主權的東西就沒有死刑。死刑是一種國家形態下的制度及合法謀殺。」10「死刑是一種終結,不過它是一種以宣判來決定的一種終結、一種由司法判決來決定的終結、一種被決定的,被他者決定的終結,死刑是被他者決定的終結,但不是所有的終結與死亡先天就必然是由他者決定的,至少,從決定與決定的本質上講,一切決定都來自他者。死刑就是決定的原型,因為它作為某種權力的主權決定,首先提醒我們的大概就是,主權決定總是他者的決定,是來自他者的決定。」11而君主與國家的合法殺戮權是與施米特所說的確立敵人的政治本質相關的:在內戰視域中確定人民公敵,在外戰視域中確認外敵與叛逆。盧梭(Jean-Jacques Rousseau)說過應當被判處死刑的有罪者即人民公敵。可見死刑這種合法殺戮與敵人的觀念分不開,與潛在戰爭的觀念也分不開。所以德里達認為,即便在廢除了死刑的國家中,只要戰爭的視域存在,國家就保有對其公民生命的絕對權力:內戰視域中的「人民公敵」,外戰視域中的外敵,都是「合法」殺戮的對象。(因此,我們要問的是那界定了敵人、外國人、戰爭狀態-內戰或非內戰的標準;而它從來就是很難限定的,而且越來越難)。這一點,只要我們回溯到中國古代刑罰起源處的「兵刑不分」就不難理解。

  死刑的公開性與可見性:死刑作為國家行為的上述特徵,因而決定了它是君主與國家展示其絕對權力的舞台,它要求死刑執行的演出與觀演性。德里達由此強調從本質上說,「合法處死的不可見性是不存在的,死刑的執行原則上也是不可能隱形的,即便執行地點不是公開場所。暗殺與秘密處決不是死刑。被處決者的名字、處決地點與日期,包括罪名是必須公之於眾的。雖然福柯認為,十九世紀90年代以後,懲罰與酷刑變得越來越隱而不見,越來越少觀演性,越來越隱蔽」12。但死刑的那種公開性本質並沒有改變,只是其可見性的形態發生了變化,比如,它今日那種電子虛擬化傳播方式。「我們從未像今天那樣知道得這麼快這麼細誰誰誰在美國被執行了死刑,甚至能從電視裏聽到他的聲音……」13死刑要求「城邦、公民、政治生活的全部、公民兼性應當參與、證實並公開見證行刑的落實與完成」,要求民眾「目睹受刑人之死。因為這個時刻人民變成了國家,而它通過死刑的見證目睹了自身的絕對權力……沒有任何一個時刻象國家主權通過執行死刑時,更能顯現國家、人民、社群或民族的那種國家形態,更能體現國家主權的根本凝聚特質」14。的確,儘管今日許多死刑保留國的死刑執行方式已由「明刑」轉入「隱刑」,中國從清末沈家本主持修訂的〈大清刑律〉第28條就規定:死刑於獄內執行,之後的民國各類刑律刑法都援用了這一條,台灣今日的行刑都是這麼做的15,日本、美國皆然,但這種本質上的國家暴力並沒有隱形,只是其演出方式改變了。而在一些非歐洲國家,死刑的「觀演形態」依然鮮活在場:如今年伊朗對一名犯通姦罪的婦人公開處擲石死刑;中國的嚴打的方式也是引起國際社會廣泛批評的國家暴力現象。

  死刑與殘酷觀念考古:從死刑制度的歷史演進來看,殘酷概念的確是個關鍵詞。粗略地比較可以得出下述結論:人類社會的死刑制度都由十分殘酷多樣的酷虐樣態向減輕痛苦的單一樣態演進,希臘、羅馬人的車裂、活埋、焚燒、投石處死、裝袋處死等16,向斷頭台、絞刑、槍斃、電椅、毒氣、毒針等單一死刑發展,再到歐洲各國最終廢除死刑,中國從上古五花八門的行刑方法經唐代減至絞斬兩種常刑,再到民國之後出現的槍斃等單一行刑方式都是這一過程的最好說明;而其中的每一次演進都與各個文化對殘酷性問題的辯論有關:在歐洲,作為技術進步標誌的斷頭台得出現,就與殘酷概念相關,發明者吉猶坦(Guillotin)就贊美其產品「無痛,而且還有輕微的涼意」,而它的推廣也是由於它的快速有效並能減輕犯人的痛苦而得以進行的;美國聯邦最高法院1972年因死刑違犯憲法修正案第八條〈特別殘酷刑罰〉條款而宣布死刑違憲,10年之後,許多州改用電椅毒針,以死刑不再殘酷為由恢復了死刑;中國歷史上,隋唐之前四次關於恢復肉刑的爭論17,清法學家沈家本先生力主順應國際潮流將大清的死刑執行法歸一為斬決的辯辭都是圍繞著殘酷性展開的;曹魏第三次爭論時曹操認為用肉刑代替死刑是一種仁恩,而反對者認為,肉刑殘忍,「非悅民之道」;沈家本在〈死刑唯一說〉中以「斬首者,首斷而氣即絕,其痛楚之時必短」為論據主張以斬刑取代梟首、凌遲、槍斃與絞刑18。德里達指出所有與死刑相關的殘酷說都以是否見血,是否痛苦為論證中心,但如果我們關注殘酷之心理層面的含義,社會與文化心理的含義,死刑爭論中的這個問題恐怕會有一個完全不同的視野,而這與人之特性的重建不是不相關的。

死刑的神學──本體論批判

  儘管上述的分析,基本上是針對死刑的共性特質的,但德里達的解構策略從來就是從具體脈絡中顯示其思想力度的。現在就讓我們進入他對聖經及西方本體論哲學與死刑的曖昧關聯的解構世界中來吧!

  如果可以談建築原理與建築物的話,死刑大概是本體神學政治的拱頂石(關鍵)、是某種起連接作用的水泥、是焊縫,它是以那種自然-技術之分,以隨後而來的(自然/技術physis/tekhnè,自然/法physis/nomos,自然/設立physis/thésis)一切區分,使某種非自然的東西、某種歷史的法權、某種人類特有的、所謂合理性的法權得以站立的假贗象。19

  聖經的死刑悖論:他首先指出:「在數量仍有限的亞伯拉罕文化圈的民族國家中,即亞伯拉罕宗教(猶太教、基督教或伊斯蘭教)曾佔主導地位,無論它曾是國家宗教、官方及憲法規定的宗教,還只是民間宗教,在這些民族國家中,某些晚近的現象,即狹義的死刑廢除,使嚴格意義上的死刑與第六誡命『不可殺人』(勒維納斯〔Emmanuel Levinas〕認為排在第六位的第六誡命,其實是第一誡命,是根本性的誡命與國家的元根基、國家的真正本質與向我示意之面貌的第一意謂)之間的那種矛盾」。20言外之意是那些尚未廢除死刑的亞伯拉罕文化的民族國家仍然具有死刑與「不可殺人」誡命的根本矛盾。那麼,這種矛盾又是甚麼呢?《聖經.出埃及記》記載了這個悖論:上帝在親自授予摩西包括「不可殺人」的十誡之後,讓他向以色列人呈現的那些「律法」卻是要求懲殺、處死所有那些違反了某條誡命的人,特別是要判那些觸犯了「不可殺人」戒律的人死刑:據多姆斯的譯本,「打人致死者將被處死。但沒有伺機(即無預謀)行事並隨機借神之手者可流放到指定的地點。但用計殺人者,可從教堂中抓走處死。殺父母者將被處死。劫持並販賣人口而證據確鑿者要處死。詛咒父母者要處死」。

  「上帝怎麼能在命令摩西向以色列人規定『不可殺人』之後馬上以一前後明顯矛盾的方式命令『不服從這些戒律者死』呢?他怎麼可以規定在十誡倫理看來像似一種現場犯罪的刑法,即法律呢?」德里達在提出這個關鍵問題之後指出:死刑、決定死亡的法規、審判、判決所參照的死亡、處死不是「不可殺人」那個層面上的死亡。必須強調兩種死亡的這種差異,一方面它可以幫助認清死刑的特性,原則上講,死刑應是不同於普通殺人的另一種東西;另一方面,因為在我們所研究的廢除死刑運動的現代性中,人們經常援引作為人權的生命權,可是,像似不言明地指向聖經的「不可殺人」戒律的人權,其實超出了聖經的範圍,或者說人們不了解聖經文本中的東西絲毫不涉及絕對的生命權,甚至不涉及生與死的簡單對立,而首先涉及的是兩種形態的殺人,一種由「不可殺人」禁止,另一種由上帝通過摩西向其子民言傳的刑罰典所規定。兩者用詞不同,它要提請人們注意的是:重要的不是生與死之別,也非讓人活命還是取人以命之事實之別,而是冒犯或暴力的那種不正當的模態與身份、危及生命者的有罪性,而非剝奪生命的事實。這兩種死、兩種處死大概沒有多大關係,即使有的話關係也不大,它們是那麼的異質以致廢止一方而規定另一方大概不會產生甚麼矛盾,在「不可謀殺」意義上的「不可殺人」與之後規定謀殺者判死之間也不會有任何矛盾。在此邏輯中,謀殺與死刑之間、非法謀殺與合法處死之間沒有任何親緣關係。這裏重要的差異並不在生與死之間,而在兩種死法之間。死刑的那種死法重建了謀殺奪去了的那種律法或誡命21。「不可殺人」是神的誡命,而「殺人者死」則是人間法律,不過二者的連接處是超越的,是在人間秩序之上的,是政治的神學基點。而在德里達看來,這種神學立論有時正是跟有利於死刑的那些經典哲學話語的靈感來源享有同樣的邏輯22。為此,他展開了對西方哲學,尤其是本體論哲學的清理。

  西哲死刑觀質疑:「據我所知,到目前為止,所有的西方哲學家在其哲學話語中都是贊成死刑的,有的心裏面反對,但寫出來的東西都是站在死刑一邊的,也就是說在他們的話語中找不到一個譴責死刑的空間。我試圖去了解為甚麼西方哲學如此本質地與死刑的可能性和必要性聯繫在一起……從柏拉圖到康德、黑格爾至今,所有的哲學家都不能避免地將他們的本體論或形而上學哲學體系與國家、國家權威聯繫在一起。」23

  的確,從文藝復興到宗教改革,西方的大思想家幾乎都參照聖經的死刑律法論,認為死刑是合理的:荷蘭法學家格勞修斯(Hugo Grotius)就明確地這麼認為。霍布士(Thomas Hobbes)與洛克(John Locke)認為判謀殺犯死刑是合理的。洛克在《政府論》(Two Treatises of Government)的第二篇〈論民政政治、其真正起源、其範疇與目的〉中說:「我認為所謂政治權力即制訂法律的權利,為了規定與保護財產而制定法律,附帶死刑、下至一切輕緩的刑罰,以及為執行這種法律和防禦國家不受外侮而運用社會力量的權利,而這一切無非為了公益,「盧梭在《社會契約論》中這樣贊同死刑「加在罪犯身上的死刑可以用差不多同樣的觀點來考慮,即他在此之前提到的國君說:『你死對國家是合適的』;公民因此應當去死,因為正是這個條件才保證了他到此為止的安全生活,因為他的生命不再只是自然的恩惠,也是國家有條件的恩賜:正是為了避免成為謀殺犯的犧牲品,人們才樂於該死的時候就去死。在此契約中,人們絕沒有掌握自己的生命,而只是希望他獲得保障,而我們無法推想任何簽約者不預先考慮而讓自己上當」。德里達認為盧梭這段論述沒有區分民法與戰爭法中的「敵人」概念,而死刑契約中為了生命安全而樂於去死的「生命權」概念也是應當進一步加以分析的24。

  在所有西哲中,德里達最精彩的解構落在大哲人康德身上,因為康德的死刑論證是最強有力的。他不同意貝卡利亞(Cesare Beccaria, 1738-1794)的死刑無用論25所基於的那種有用論或懲戒論論證,不贊成以社會安全目的為死刑辯護,而將刑罰公正與「絕對命令」的思想加入這一討論:人在其尊嚴中體現其目的。因此人的這種尊嚴要求有罪者受懲罰,那不是因為這有甚麼用處,能帶來甚麼社會政治利益,而是因為他有可懲罰之處。對康德來說,死刑是人類的標誌,只有有理性的人才配得上死刑,動物是沒有死刑一說的。德里達從康德的邏輯看到很多悖論,其中的兩個是:康德意義上的有罪者是以理性高度界定的那種在自由狀態下、承擔責任的犯罪,而非一般意義上的「反常」犯罪,只有這種犯罪才配判死刑,但在經驗世界中這樣的理性罪犯比較罕見;二是根據康德的說法,懲罰制度為了尊重受刑者的尊嚴,是不應採用任何「虐待性暴力手段」以至傷及其「人格」的,但沒有人可以展示死刑執刑不帶虐待性。另外,康德繼承聖經及羅馬法以明確的哲學概念建立起來「同等報復法」(jus talionis)強調以「以牙還牙、以眼還眼」來決定刑罰的質量對等,以確保其公正。他說:「他如果殺死人,他就必須得死。這種場合,為正義之滿足,無代用物。」「即使公民社會的一切成員贊成把社會解散掉,關在牢獄的最後的殺人犯也應該在其解散之前處以死刑。」德里達指出,康德的這種原則在處理性犯罪,如雞姦、獸姦、強姦的量刑時會站不住腳。德里達對西方哲學論述的這些批評性解構導出這樣一個事實:西哲中沒有任何哲人與系統的哲學話語質疑過死刑的道義合法性:從柏拉圖到黑格爾,從盧梭到康德他們都以不同的方式,有時不是十拿九穩地,也不是沒有遺憾地,如盧梭,明確地擁護死刑,而康德的論說是當中最嚴格的。在後黑格爾的現代性中,這種情形要麼以明確的話語形式進行,如波特萊爾,馬克思懷疑廢除死刑論者的興趣所在,要麼以緘默和省略令人不安的方式出現,似乎死刑不配成為哲學問題。從海德格爾到沙特(Jean-Paul Sartre)及福柯(Michel Foucault),他們公理系統中關於這個問題的不同沉默可以不去說,而勒維納斯只在1987年法國廢除死刑後就此說過一句話:「我不知道您是否同意這個有點複雜的制度在於依據真理審判並以愛對待被審判者。取締死刑在我看來對於仁慈與公正的共在是一件根本性的事情。」26勒維納斯雖然厭惡死刑,但卻不認為有必要對之加以哲學論證。

西方的廢除死刑運動:思想譜系與現實結果

  上述事實與西方質疑死刑的漫長傳統形成鮮明對比。那些相信從死刑制度中看到的是刑罰制、乃至一般的監獄制度、或者應當倒回到其底層結構與「最終(社會-經濟-政治)機置」的司法形式之上層建築的特殊現象或簡單的惡果,並公開猛烈地譴責死刑的偉大人物往往是文學家與刑法學家,雖然他們的工作並不是嚴格意義上的哲學論證。法國有寫過《公正與人性之代價》(Prix de la justice et de l'humanité)的伏爾泰(Voltaire)、公開批評「斷頭台是法國大革命唯一沒有拆除的建構」的雨果(Victor Hugo)27、發表過《死刑反思》的加繆(Albert Camus)28、及當代直接參與了法國排除眾議廢除死刑的政治工程的大律師羅伯特.本丹特(Robert Badinter)。意大利有首次提出以終身勞役代替死刑而青史留名、享譽國際的法學家貝卡利亞,英國有借《烏托邦》理想探討死刑是否應保留的托馬斯.莫爾(Thomas More, 1478-1535),有創立以反對死刑為宗旨的教友派的喬治.福克斯、邊沁(Jeremy Bentham, 1748-1832)、寫了《二十世紀的死刑》一書的羅易.卡爾瓦特(Eric Roy Calvert, 1898-1933),德國有刑法學者法蘭茲.馮.李斯特(Franz von Liszt, 1851-1919)及其門生摩利茲.力普曼(Moritz Liepmann)、將死刑定義為「司法殺人」而在德國被廣為引用的居斯塔夫.拉德布里奇(Gustav Radbruch, 1878-1949)等等。今天所有歐洲國家都廢除了死刑,而源起於歐洲的廢除死刑運動帶動了一個世界性的潮流:近10年來,世界上絕大多數的國家都加入了廢除死刑的行列。到2001年6月為止,還有87個國家保留死刑,廢除死刑的鬥爭遠未結束。

亞洲的廢除死刑運動與未來

  儘管死刑廢除論的論點並不總是沒有漏洞的,但從普遍的死刑文化中畢竟發展出了以廢除死刑為標誌的現代西方模式。遺憾的是,用法國法學家馬克。安雪爾(Marc Ancel)的「死刑地理圖「來看今日的世界地圖,保留死刑的國家主要是亞洲與伊斯蘭國家,基督教文明中除了美國的部分州之外,這個現實常常會予人文明優劣的聯想與口實。那麼,是否亞洲文明真的與廢除死刑絕緣呢?

  據羅杰.胡德(Roger Hood)的研究,亞洲國家中已經廢除了死刑的國家與地區有香港(1993),柬埔寨(1989),亞洲最早廢除死刑的國家菲律賓及巴布亞新幾內亞、斐濟、尼泊爾都是幾起幾落,在廢除與恢復之間打轉;馬爾代夫(自1952年)、文萊(自1957)、不丹(自1964)事實上停止了死刑的執行。從政府的角度看,韓國、日本、台灣都有過積極廢除死刑的努力:80年代韓國司法部長提出過廢除死刑的議案;從1989年11月至1993年3月日本三任司法部長拒絕簽發死刑執行令29;台灣前任和現任法務部部長都曾推動死刑的廢除。另外,在日本、印度、韓國都有很強的民間廢除死刑的運動,印度大哲甘地(Mahatma Gandhi)是強烈的死刑廢除論者,在日本,以潼川幸辰(1891-1962)、木村龜二(1897-1972)、正木亮(1892-1971)、團藤重光等為代表的廢除論法學家形成了一支重要的思想壓力團體;80年代以後的韓國社會中一直存在著激烈的保留論與廢除論的辯論,至少形成一種思想辯論的公共空間。令人遺憾的是到目前為止的,中國從政界到思想界沒有出現過廢除死刑的運動,這可能也間接解釋了中國1999年以來每年居世界死刑執行數量之最的榜首30,儘管有緩期兩年的死緩制度,死刑罪名卻有擴大增加之勢的那種社會政治基礎。嚴打給人留下的政治功能大於司法功能的印象更是值得深思,因為它不僅有損中國的國際形象,而且不利於中國長遠的司法建設。不過可喜的是,近來年輕一代的中國法學工作者有主張廢除死刑的學術討論,對國外的法律思想與實踐也有越來越多的關注與介紹,但願中國在推動法制治國的過程中,在新世紀的民智建設中,能對世界的文明價值重建發揮文化大國的作用。而筆者認為,減少與廢除死刑是個不可忽視的議題。



註釋
1;8;19 德里達(Jacques Derrida):《明日所需》(De quoi demain: Dialogue avec E. Roudinesco)Fayard-Galilée, 2001,頁239;148、246;240。
2 趙圓:《明清士大夫研究》(北京:北京大學出版社,1999)。
3 德里達:〈關於死刑〉,香港中文大學講演稿。
4 林尹註釋:《周禮今注今譯》(北京:書目文獻出版社,1984),頁386。
5 據趙雲田的研究,〈阿勒坦汗法典〉中唯一的死刑用於「奴僕至他人死亡,要抄沒全部資產;如果更犯盜竊罪,則處以死刑」,而〈1640年蒙古-衛拉特法典〉則主要為罰畜,連鞭刑都很少使用。趙雲田:《清代蒙古政教制度》(北京:中華書局,1989),頁137-142。
6 朱安.多諾索.克特斯(Juan Donoso Cortès, 1809-1853),西班牙法學與哲學家,曾寫過多部關於統治政治的書。曾經是自由主義者與法國大革命和啟蒙精神的敬仰者的他,之後變成激進的天主教保守主義者。1851年,他發表了著名的《論天主教主義、自由主義、與社會主義》(Essai sur le catholicisme, le libéralisme et le socialisme,Grez-en-Bouère, Dominique Martin Morin reprint, 1986),其中三卷第6章題為〈與連帶責任教義相關的教義──血腥祭獻:關於死刑的理性主義學派理論〉,他將死刑與社會的血腥祭獻之必要性聯繫起來,他說:「……真的人的血可以補贖,非常肯定,它可以抵償某些個體的罪孽。而從那裏發展出來的不僅是死刑的合法性而且還有它的必要性。這種刑罰在所有的人群中都得以建立,這種制度的普世性表明了人類對某種條件下完成的流血之有效性、對它如此流法的贖罪特質、對以血贖罪的必要性的普遍信仰」(頁157)。他是一個堅定的維護死刑者,他尤其激烈的批評1848年法蘭西共和臨時政府廢除對政治犯的死刑。德里達雖然同意他將死刑與血腥祭獻相聯繫,但並不同意它們之間有必然的聯繫。
7;9;10;13;23 德里達:〈全球化與死刑〉,香港中文大學演講錄音稿。
11;14;20;21;22;24 德里達:〈論死刑〉,香港中文大學演講稿。
12 福柯:〈酷刑〉,《監視與懲罰》(Surveiller et punir),Paris, Tel Gallimard, 1975.
15 巨煥武:〈明刑與隱刑──沈家本考論執行死刑的方式及其場所〉,載張晉藩主編:《中國法律的傳統與現代化:'93中國法律史國際研討會論文集》(北京:中國民主法制出版社,1996),頁76-104。
16 參照Eva Cantarella, Les peines de mort en Grèce et Rome: Origines et fonctions des supplices capitaux dans l'Antiquit classique (Paris: Bibliothèque Albin Michel Histoire, 2000).
17 洪丕謨:〈後世要求恢復肉刑的呼聲和肉刑的死灰復燃〉,《法苑談往》(上海:上海書店,1991),頁175-177。
18 沈家本:〈死刑惟一說〉,《寄移文存》,卷三(北京:中華書局,1985),頁2099-2100。
25 貝卡利亞(Cesare Beccaria)在其著名的《犯罪與刑罰》中指出:「死刑不能說是一種權利。那是對國家、市民的戰爭,證明毀滅他的存在為必要乃至有用的判斷是不可或缺的。但假如能夠證明這樣的死,既沒有用也非有必要,則是人類(人性)的勝訴了」。「為使刑罰正當,只要具有使人人想停止犯罪的充分嚴格性就夠了。即使犯罪的利益有多大,只要經過熟慮,沒有人願意選擇自己的自由全面而永久的喪失。如此,為替代死刑而設定的『終身勞役制』,應具有無論如何頑固的犯罪都足以推翻其犯罪意念的充分嚴格性。」轉引自團藤重光著,林辰彥譯:《死刑廢止論》(台北:商鼎文化出版社,1997),頁129、133。
26 勒維納斯(Emmanuel Levinas):《您是誰?與普瓦里耶的訪談》(Qui êtes-vous? Entretien avec F. Poiri)(里昂:La Manufacture,1987),頁97。
27 維克多.雨果(Victor Hugo)著:《死刑論集》(Ecrits sur la peine de mort)。
28 Réflexions sur la peine capitale (en collaboration avec A. Koestler) Paris: Calmann-Lévy, 1957.
29 Roger Hood, The Death Penalty: A World-wide Perspective: A report to the United Nations Committee on Crime Prevention and Control (Oxford: Clarendon Press, 1989), pp.31-37.
30 〈世界報〉(Le Monde),22 juin 2001,第5版。




張 寧  巴黎大學文學博士,現任巴黎高等社會科學院現當代中國中心合作研究員。


--------------------------------------------------------------------------------
《二十一世紀》(http://www.cuhk.edu.hk/ics/21c) 《二十一世紀》網絡版第四期 2002年7月31日


© 香港中文大學

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


話說,我真沒想到Stew 的 Capital Punishment會有這麼的難寫,
原因也是在於我不想寫贊成或是反對,只想單純的陳述台灣死刑的演進過程,
這種單調的陳述很難發揮,加上又沒法律背景覺得分外吃力,
途中我有好幾次想變卦,畢竟看到反對死刑的statement就有點想掀桌...
不過我還是學學偉大哲人的精神好了....總之,尊重~尊重~

寫到了最後,我也不知道是贊成還是反對了~有這麼重要嗎?
仔細釐清了一下思緒,我覺得是贊成也是反對,死刑該減免但不該廢除
至少是該被慎重小心的對待的,畢竟任何贊成死刑的人都會碰到一個弔詭的問題: 誤判
當然沒有任何一個法律制度可以完全不導致誤判,
喔..或許我說錯了,法律可以,可是執法的人卻不行,
其實追根究底,問題還是在"人"身上

這很快的就讓我想到了Jean-Jacques Rousseau,
很多人都認為盧梭的早年思想與晚期有其抵觸之處,一邊是個人主義,一邊是集體主義,
一方面是自由的使徒,一方面又說什麼社會契約,
談自由還分自然自由跟文明自由,聽起來是很矛盾,覺得這個人怎麼這麼"複雜"?

可是,這不就是人嗎?
我覺得在他的論文開宗明義第一句就寫到"Man is born free, and everywhere he is in chains"
人生而自由,卻時常發現在桎梏之中。
其實人不管怎麼思考,還是人,
一方面相信自己,卻又尋找立論駁倒自己
有著光明的一面,但卻不否認有著黑暗的一面,
如果像John Locke那樣未免也太人性本善了點。

誰說Rousseau雙重人格的?
哪個人不是如此?
其實不過是一個人類的真正體現。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

陳履安女兒陳宇慧奪武俠小說首獎
有金庸風格 陳履安女兒陳宇慧奪武俠小說首獎


更新日期:2007/04/09 11:59 記者:生活中心/台北報導

現居香港、任職荷蘭銀行高層的監察院前院長陳履安之女陳宇慧,為了文學夢
,在繁忙工作之餘竟然以「鄭丰」為筆名,創作的80萬字作品武俠小說《多情浪子
癡情俠》,吸引逾300萬人次閱讀,並奪得2006年「新武俠小說大賽」一等獎,獨得
23萬元新台幣獎金,她於8日在北京領獎。

陳宇慧在網路上曾說,「我知道武俠小說創作已經是個不大合潮流的夢想了,
但我仍願做此一夢,為武俠創作付出時間心血,只盼能為世間多寫出一部可讀性高
的傳統武俠小說!」,而她也身體力行,儘管有小孩要照顧,但仍以「鄭丰」的筆

陳宇慧的《多情浪子癡情俠》被網友諭為有金庸風格,這次奪得「新武俠小說
大賽」的最高獎「中華武魂」獎,同時也榮獲「最受歡迎作品獎」(
http://my.hongxiu.com/039/383052/novelinfo.html),並且將在本月中旬在香港
發售,至於得獎作品是否會在台發行,由於涉及版權及代理問題,目前未定。





http://0rz.tw/ac3iv


放下嫉妒 「她的武俠很有味道」
2007/08/21
【聯合報╱本報記者何定照、鄭朝陽】


小時候陳履安常逗著陳宇慧玩,太太曹倩是最佳攝影師。圖/陳履安提供



問:陳宇慧寫武俠小說的意義是什麼?院長對女兒作品的評價如何?

慧:武俠小說講的是古代名川大山的事,內功、穴道一些武功也是有的,在這真實
基礎上創構幻想的社會,可以自創幫派、人物,對我來說是很有趣的空間。這
些人物在小說裡表現出為朋友赴湯蹈火、義無反顧等真性情,很少有現實的包
袱和限制,寫這些快意恩仇,沈浸武俠世界的感覺很開心。

安:她說我以前送了她一套武俠,害她現在寫八十萬字;現在我也要看這八十萬字
,有因就有果,哈。武俠是寫人性最真實、大家最嚮往的一面,在正邪之間總
是選正確道路、替天行道。現代人不能做俠客、羅賓漢,因為有人會告你,在
小說裡你可以盡情盡性。

她的作品我全看完了。有一段是講兩個男主角性格不太一樣,變成莫逆之交。
年輕小弟喜歡的女孩,卻跟大哥要好,他受不了,跑到酒館喝悶酒。但他轉念
一想:大哥確實是個英雄,女孩愛上我欽佩的大哥,有什麼不好?

他看到自己的嫉妒心,這是我覺得宇慧的小說很有味道的地方。


問:有人封陳宇慧是「女版金庸」,也有評論說,還是男人寫的武俠小說精彩,這
一點你們怎麼看?

慧:小說登在網路上時,跟網友的互動就很頻繁、直接。上傳一章,馬上就有很多
人寫意見給你,長短褒貶都有,更有人挑出文章的錯誤,表示他們看得很仔細
。所以不論正負面意見,對我都是很好的學習。

安:我也上網去看讀者給她的信,突然間,作者是四個孩子的媽的身分曝光了,上
傳文章時還在坐月子!原本對她批評很重的人不見了,本來催促作者「寫快一
點」的抱怨也封口了,這似乎代表大家對女性的尊重,作者跟讀者互動的感覺
也挺溫馨的。

對宇慧來說,寫東西不是為了出版,而是寫出她的內心世界,無意之間做了件
事而得獎,這是很歡喜的事。我沒創作的本事,做這種事要照照鏡子的。

我以前的老同事、也是師大附中的小學弟劉兆玄,他們有一票人在學校時就寫
武俠小說投稿報紙連載,筆名「上官鼎」。考試到了,他們就輪流寫一段湊著
發表。有一段時間大家疏忽了,一個被殺掉的人又出現了,就有人來批評。此
後他們寫武俠小說,就在牆上用一大張紙把所有人名寫下來,去世的就用紅筆
槓掉。他們用好玩的心去寫,看的人也會分享到好玩的果。

問:陳宇慧對小說最滿意哪一點?

慧:應該是趙觀和凌昊天這兩位男主角的塑造吧。他們都是少年英雄,機智、真誠
,但各有脾氣和性格。我寫完後擺了一段時間,後來都忘了情節了,像重看一
本新小說一樣,覺得挺好看的,才決定讓他們上網面對讀者。

安:我倒是好奇,像書中提到蘇州景色,到底你去過沒有?酒館的菜單哪來的?是
真知道還是編的?她的回答也嚇我一跳(慧:我回答什麼?),為了寫小說求
證了不少,但也自己發明了幾道菜。所以,創作一定是很有趣味的。

問:聽說陳宇慧從小文筆好,為何大學反而讀數理科?

慧:當時台灣的風氣吧,分數高點的就念數理,剛好那時念高中上數理班,後來到
美國MIT念大學,就選商業管理當主科。至於文學、寫作就當興趣。就像爸
爸說的,把它當成正經事來做時,或許就不好玩了。

安:我從沒要孩子學什麼,我的父母也是給孩子開放的空間。但我這一輩的人再怎
麼歡喜文學,幾乎都學理工去了,大環境好像就在鼓勵大家學理工。

現在年輕人接觸的太多元,常抓不住方向。我覺得從小就要給孩子出個題目:
「做什麼可以利益別人最多?」但現在絕大多數人想的是:「什麼行業賺最多
錢?」弄得大家都有挫折感。


【2007/08/21 聯合報】

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()

Dear Students:

Write short essays (each no less than 2 pages long) on three of the following topics for your midterm paper to be turned in on November 21. Remember to write each short essay in accordance to the principles of unity, coherence, consistence, development and organization.

1. Summarize the chapter "The Romantic Period" on pp. 1-22 in the textbook.
2. Analyze the poem by William Blake "The Little Black Boy" in terms of irony.
3. Summarize Mary Wollstonecraft's "A Vindication of the Rights of Woman" and then write a response of yours to a certain point you find interesting or disputable in the work.
4. Analyze William Wordsworth's "Tintern Abbey" in terms of the "myth of nature".
5. Give a thematic analysis of Samuel Coleridge's poem "Kubla Khan".

With my best wishes,

Fei-Fei Wu

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

關於期末報告的proposal

(1) 繳交日期: 11/5 (Mon.)

(2) 繳交內容: 題目及一個段落約五.六行的描述.
題目越小越好, 一定要和語言分析有關係.

描述內容須包括 (a) 所觀察的語言為何?
(b) 所觀察/欲研究的語言現象為何?

(3) 撰寫報告之語言要求: 外語系學生請用英文撰寫報告
非外語系學生請用中文或英文撰寫報告

(4) 格式要求:
(a) 用英文撰寫之報告, 請參考以下期刊:
Language
語言暨語言學 Language and Linguistics (請參考其中以英文撰寫之papers)

(b) 用中文撰寫之報告, 請參考以下期刊:
清華學報 (請參考其中的語言學papers)
漢學研究 (請參考其中的語言學papers)
語言暨語言學 Language and Linguistics (請參考其中以中文撰寫之papers)


Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


我決定定居了,
再不吐些東西出來,我絕對會中毒,
無名阿無名,非余不好其美
乃其所願非我所需阿...
總之,先寄信給無名的背後大老yahoo了,
請他高抬貴手放過我的網誌,
跟那張張嘔心瀝血的記憶暫留,
不然...

不然....
我就跟他拼了!!




接下來就是搬家了。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

打打停停,起起落落,今年溫布頓網賽到頭來仍是費德勒和納達爾雙雄爭冠。追求5連霸的費德勒以7-5,6-3,6-4擊敗法國黑馬賈斯蓋,率先進入決賽;去年決賽輸給他的2號種子納達爾隨後跟進。

納達爾的對手塞爾維亞第4種子卓柯維奇腳趾受傷半途放棄,讓他打到3-6,6-1,4-1即提早收拍,取得與費德勒再別一次苗頭的機會。

費德勒如果決賽勝出,將追平前輩柏格的溫布頓5連霸紀錄(1976-1980),同時和納達爾保持「涇渭分明」各自稱霸草地、紅土的現況。

納達爾剛在法國公開賽擊敗費德勒衛冕成功,保住「紅土之王」美譽,正想回過頭來,企圖再度染指費德勒的草地網球地盤。

第12種子賈斯蓋剛在準決賽大逆轉扳倒美國牛仔羅迪克,和女同胞芭托莉一起給溫布頓製造了一場「法國地震」。

而他碰到的費德勒,也落入「剛開始還可以」的窠臼,只打了1盤好球。費天王起先失誤偏多,但從第2盤起就穩了下來,最後共發出20次的「愛司」吃定對手。

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


liquidity ratios

@ current ratio = current assets/current liabilities

working capital ratio

@ acid-test ratio = (Cash+Short-Term investments+ receivables(Net))/Current liabilities

immediate

@ receivables turnover = Net credit sales/average net receivables

average collection period

@ inventory turnover = cost of goods sold/average inventory

average days to sell inventory

Profitability ratios
Both creditors and investors are interested in evaluating earning power-profitability.
Profitability is frequently used as the ultimate test of management's operating effectiveness.

% profit Margin = net income/net sales
high volume - low margin
low volume - high

% asset turnover = net sales/average assets
vary

% return on assets = net income/average assets
overall measure of profitability

% return on common stockholders' equity = net income/average common stockholders' equity
(first minus the preffered dividends, if it has one.)

% earning per share(EPS) = Net income/weighted average common shares outstanding
intracompany used

% price-earnings ratio(P-E) = market price per share of stock/earnings per share

% payout ratio = cash dividens/net income

solvency ratios(debt-paying ability)

$ debt to total assets ratio = total debt/total assets
the higher the greater risks that a company may accounter
stable- higher than fluctuating earnings

$ times interest earned = income before income taxes and interest expense/interest expense



Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


這個女人....真的是有很偏激的愛情觀...= =

From Pamphilia to Amphilanthus

16

Love a child is ever crying,
Please him, and he straight is flying;
Give him, he the more is craving,
Never satisfied with having.

His desires have no measure,
Endless folly is his treasure;
What he promiseth he breaketh:
Trust not one word that he speaketh.

He vows nothing but false matter,
And to cozen you he'll flatter.
Let him gain the hand, he'll leave you,
And still glory to deceive you.

He will triumph in your wailing,
And yet cause be of your failing:
These his virtues are, and slighter
Are his gifts, his favors lighter.

Feathers are as firm in staying,
Wolves no fiercer in their preying.
As a child then leae him crying,
Nor seek him, so given to flying.



Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()


10課程 共21學分

初級法文二 3學分
閱讀與寫作二 2學分
英國文學二 3學分
語言教學導論 3學分

經濟學原理二 3學分
會計學二 3學分

認識藝術 2學分
行銷管理 2學分

體育(網球) 0學分


初法

paula是個好老師一直都是
只是我不是個好學生
法文現在對我來說一點吸引力都沒有
越學越沒興趣....
不過!!我要改變
就這暑假吧!可惜不能給paula教就是了



閱讀與寫作&語言教學導論

viphavee阿...
真不知道該怎麼說...
總之同一學期修兩門他的課就等於找死
絕對不要這麼做阿...
但是真的學到了很多很多
是一門超硬超硬的課
跟華碩一樣 .....堅若磐石阿..= =



英國文學

廖伯真不錯,這門課變得有趣的許多了
不過期末考...還是一樣的難堪
哈~


經濟學原理

寶塔....你阿...不要出那麼多計算題好嗎!?
真是累死人
聽課也會睡
應該說是門要學可以學到很多
但是不去上認真讀也是ok的課


會計學

90%....缺課率
總之就是不去上也行的課
絕對不再修晚上的課了!!
上人社院的是絕對不行!!


認識藝術

真的好課!老師很認真
雖然不能偷睡覺哈!
不過是門能學到不少東西的通識喔!!


行銷管理

涼課一門 老師很嘴炮 有趣度100%
去或不去都沒差
學可以學到很多 用心不用心都可以過


體育(網球)

大推 乎南笛伴 真的真的好老師
很認真教學 也有學到網球!
下學期還要繼續修阿!yeah~









Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()

「青空」影片之口白:

早安,各位听眾朋友,今天要告诉大家一个跟白蚁有关的传说;你知道吗 ?在宇宙中每颗星球上都有白蚁,它们生命的意义就是在每个星球上挖出一条能够贯穿地心的隧道。等隧道一挖通,因为引力失衡,星球就开始向内收缩 凹陷,最后"砰"的一声,结束了它的生命....
说真的,怎么也没想到,我们的生命竟然是被白蚁操纵。不过虽然我们这么卑微,可是在白蚁挖隧道的途中,在地球还没爆炸之前,我们还是拥有音乐。
不知道是梦境或是回忆,小爱一直都有一个早晨的印象,奇妙的光线和温度,混合著由院子飘进来的茉莉花香,和以前都不一样。家人突然间都消失。她也就变成了城堡的主人。
失去爸妈的保护让她觉得很不安,可是这也引发了她无边的想像力,她突然听到了外面的世界召唤成长的声音。

* 「花朵出走」
春天的早晨,小爱就这样持续地走,不知不觉地,身边的风景都融合在一起了。「这里是哪里呢?」「我可以走到终点吗?」她开始学会问自己这些问题。
旅程有趣吗 ?
嗯。
累了吧。
妳该回去了。
我忘了回家的路。
妳已经到了啊。

* 「婉约地逃逸」
突然间,小爱已经十九岁,念的是织品系,一个人住,收集著许多无聊的小东西,试著谈恋爱,也习惯自己作早餐,继续摸索所谓的幸福…
欸。
...嗯?
如果非要你放弃不可,你会放弃耳朵还是嘴巴?
...耳朵。
我会放弃嘴巴。
其实这个问题要问的是,如果一定要做选择,你会选择聆听还是呼唤?小爱的男朋友也明白这一点。
我想一个人出去旅行。
这些年来,小爱才开始比较能够接受他习惯性的沈默。没有别的原因,他只是需要更多时间连结。连结每一个想法,连结脑袋和嘴巴。就在一个月前他离开了小爱去一个很远的地方旅行,小爱拥有的只剩下他不定时会寄回来的明信片。
各位听眾朋友们,还记得白蚁的故事吗? 等隧道挖通之后,重力开始崩溃。一层一层的雾
紧紧吸附在星球的表面。白蚁太晚发现星球即将爆炸,他们开始朝向天空,一隻迭著一隻,在即将死亡的星球上竖立起一根由白蚁筑成的塔,却从来没有一隻能够离开。

* 「低气压逆袭」

怎么了?
没事。
又梦见小时候?
而且还在梦里的海边遇见他。
真没出息
那他什么时候回来?
不会回来了吧。
对,甩掉他
走,去喝酒。
裂缝
凤梨
不一样的凤好不好
凤梨啦
梨 梨花泪
泪 泪洒满天
天 天天是春天
到底是为什么呢?
小时候那个早晨的记忆
还有两个月前他的离开
全部都混在一起
她突然强烈的感到一种
所有人都已经消失的孤寂。

* 「遇见白蚁哲学家」
妳还好吧?
嗯。
还有多久才能贯穿地心呢?
每天这样挖不烦吗?
那是你们人类才会有的感觉。
是吗?
听过培养皿吗?
噯?
从实验器材,到这个院子,甚至整个星球,都可以算是培养皿。
当我们成长到住不下,就会换一个更大,更舒适的培养皿去住。
可是,你难道不会失去某些东西吗?
有些是不得不的割舍。
那,到底是什么东西在培养我们呢?

在回家的路上,小爱想起了不得不割舍她的男友,也经过了小时候曾经过的风景,她却不想再停留,因为她需要的是新的景色,一个更大的培养皿,好培养下一个阶段的青春。
这是就是我最后一次看见她。
后来,她转了一个弯,就这样离开了我的视线,
也走到了故事的终点。
如果,你也认识小爱,在你的眼中,她会是什么模样呢?
如果,你的故事也是从清晨开始的话...

(唯美的画面+绮贞感性的声音=一出你不得不看的别致作品)

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

(中央社公關稿平台20070521 16:05:13)

72%求職者認為髮型影響面試成敗!!『古典美人尖』成空姐最愛『美女髮際重建術』改善女性「髮線過高」、「額角缺髮」及「傷疤缺髮」等髮際問題

【台北訊】禿髮不再是男人的專利!深受髮際線問題困擾的女性患者比例有逐年增高的趨勢,髮際線過高不僅容易被誤認為禿頭,嚴重甚至會影響到人際關係甚至是求職運。為了替廣大女性族群解決「髮線過高」、「額角缺髮」及「傷疤缺髮」等影響美麗臉型的三大問題,史提芬植髮醫學中心特別引進『美女髮際重建術』,結合單雙毛囊組合技術,將國外累積多年的植髮經驗應用在亞洲女性髮際問題上,預計將為國內創造出一股古典美人尖的風潮。

求職潮即將到來,根據人力公司統計資料,72%的受訪者認為,髮型與頭髮整理的好壞是面試成敗的參考因素。空姐、專櫃小姐、服務人員這類重視門面整潔的行業,通常要求員工髮型以簡單大方的包頭為主,這也讓許多不滿意自己髮際的女性深感困擾。為了改善髮際線的問題,多數女性會利用瀏海及頭髮造型來修飾遮掩,但這些都是只能治標而無法治本的消極處理方式。

想要改善髮際問題,植髮將是最有效且一勞永逸的方法。史提芬植髮診所植髮專家張宗哲表示:「植髮是運用搬有運無的原理,將頭枕部的毛髮移植到上額頭或頭頂,藉由重新分配髮株密度讓頭髮重新生長。女性髮際線問題多數源於天生,無法以藥物解決,唯有靠『美女髮際重建術』讓女性選擇自己想要的髮際線條,才能重新打造專屬於她們的第二張臉。」

女性三大髮際線問題分別為「髮線過高」、「額角缺髮」及「傷疤缺髮」。植髮專家張宗哲指出:「髮線過高的患者常因額頭髮際線較高或前額毛髮稀疏,以致看起來額頭高度過高;通常採取降低髮線的方式來處理。額角缺髮的患者通常有額角髮際線附近毛髮稀少或缺髮的困擾,則會採取「額角填髮」的方式解決。」這兩種類型的患者為求完美,甚至還會央求醫師以美人尖的方式來呈現更完美的髮際線條。至於因意外或美容手術留下無法生長毛髮之傷疤的患者,醫師則會採取重點式區域植髮的方式進行治療。

自美國引進的『美女髮際重建術』乃採取毛囊單位移植術及顯微毛囊分離術,將後頭部的毛髮高密度地植入為顧客量身設計的髮際線內。醫師視患者需求,設計出最符合患者臉型及最自然的髮際線條,將單根頭髮毛,及2~3根頭髮毛囊,分別植入適當區域內。植髮專家張宗哲表示:「西方女性偏愛東方女性特有的美人尖,不少患者除了改善髮際線條外,也會商請醫師設計具有中國古典風味的美人尖以增加髮際線條的美感。」

『美女髮際重建術』不僅打破了天生的髮線限制,更讓許多因傷疤而困擾的女性重獲新生。病患不但在術後半年即可擁有完美的髮際線條,整體也看起來變得更加自信美麗。植髮專家張宗哲提醒:「髮際線困擾並非無法(髮)可解,利用植髮方式將可以改善天生的不完美。」然而,植入的頭髮與正常頭髮無異,過度的吹染整燙還是會傷害頭髮健康。少菸少酒、少吃刺激性食物才是真正愛惜毛髮的基本之道。


Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

i carry your heart with me by E. E. Cummings

i carry your heart with me(i carry it in
my heart)i am never without it(anywhere
i go you go, my dear; and whatever is done
by only me is your doing, my darling)
i fear
no fate(for you are my fate, my sweet)i want
no world(for beautiful you are my world, my true)
and it's you are whatever a moon has always meant
and whatever a sun will always sing is you

here is the deepest secret nobody knows
(here is the root of the root and the bud of the bud
and the sky of the sky of a tree called life; which grows
higher than the soul can hope or mind can hide)
and this is the wonder that's keeping the stars apart

i carry your heart(i carry it in my heart)




if finding a person like thee
how would it be happily?
no matter what kind of relationships it may be

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

website in Chinese:

knowledge yahoo~
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/?qid=1205080418529
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/?qid=1206041305700

website in English:
short intro
http://www.spartacus.schoolnet.co.uk/PRhogarth.htm
Nothwestern university's exhibition
http://www.library.northwestern.edu/spec/hogarth/
Online resources
http://www.fortunecity.de/lindenpark/hundertwasser/517/#contents
Artcyclopedia
http://www.artcyclopedia.com/artists/hogarth_william.html

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

http://www.npm.gov.tw/exh96/britishmuseum250/index.html

世界文明的瑰寶!? 大英博物館250年收藏展....= =

2/4~5/27 上午九點到下午五點 導覽10:30

雖然很不齒洋人這種把別人國家的"歷史"當作一種驕傲的收藏的舉動...
不過,為了了解多一點這方面古文明的資訊,
我覺得很有必要去看看!~

如果可能的話~說不定會有英國文學學到的東西~出現!?
哈哈~隨便說說的啦!> <

找一天去吧!嗯嗯

p.s.捷運淡水線 士林站 轉乘 紅30、 255、304 、小型公車 18 、小型公車 19 、假日休閒公車 101

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(1) 引用(0) 人氣()

台北市雙年展的活動~

以限制級瑜珈 Dirty Yoga為名的美術館展覽 網址:http://www.taipeibiennial.org/

不知道好不好看~??以下轉貼官方網的介紹--

2006台北雙年展:(限制級)瑜珈 / Dirty Yoga

將於今年11月4日開展的第五屆「台北雙年展」將以「(限制級)瑜珈」為題, 試圖將當下熱門流行的活動作為一種象徵,探討全球化風潮底下, 極端的價值觀之間的衝突及其多重可能性。

自六○年代以來,人們由極度政治意識形態化的激進,逐漸轉變為對生活態度的關注, 它呈現在日常生活中對「欲望」的追求。欲望取代了科學和道德,成為文明進步的主要社會動力, 但也不斷在改變其本質及象徵,人們由追求資本物慾轉為渴望自然與康健, 它其實更凸顯了消費性格與市場機制在其間所產生的影響。這種慾望的表現, 同時也是一種能量的呈現,期望獲得更多,代表了愈加恐懼失去, 人們恐懼失去健康、失去美麗、失去年輕與失去財富,因此,人們創造各類奇幻空間與集體活動, 以填補面對這現實的恐懼,這些空間和活動逐漸取代了抽象的宗教,而成為一種普遍的信仰。

正當這些廣泛的社會變化展開之時,其底下理性思想的結構也在改變。理性的二元邏輯早已超越了思維工具的地位, 而成了一種思想方式,我們在二元結構以外作出有建設性思想的能力已大致上荒廢了,這微妙地主宰著我們的感知以及和外界互動的方式。 然而,就在西方文明支配全球的霸權地位逐漸鬆動之際,二元論對人類共同意識的控制也有相應的瓦解跡象。 如今敵我、正邪、美醜、貧富等對立的觀念都游移在不穩定的基礎上以及變動中, 當我們一再努力把那些過時的符號納入新的恐懼與欲望的框架中,它們就益發地相對化。 近年來在不同區域創作的藝術家開始關注並推動理解世界的「第三種方法」, 它不是根據保守社會框架與對抗性的反框架來直接對立,而是由「融合」的概念開始, 尋求共識與其他非對立性的解決方案。

獲邀參展本屆台北雙年展的藝術家將以不同的方式參與一種「中間」的論述,以產生多元的、變化的、游牧的意義。 這些帶有不確定性的意義,常可作出多重詮釋,就像「之間」這個名詞,它同時擁有兩種意義, 但卻又是不具那兩種意義的一種狀態。這「之間」的狀態,正如烏托邦世界之於人類,或許永遠不會實現, 但它常以某種衝突方式達到理解與認知的可能性,正如「限制級」與「DIRTY」之於我們的日常生活。


p.s. 公車294 要不就是捷運! 圓山站

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()


俄 羅 斯 插 畫 展

地點:中正藝廊
時間:91.2.19~3.24


俄 羅 斯 藝 術 向 為 國 際 藝 壇 矚 目 的 焦 點 , 而 國 人 對 俄 羅 斯 藝 術 較 為 陌 生 , 為 拓 展 國 人 的 國 際 藝 術 視 野 , 本 館 於 第 十 屆 臺 北 國 際 書 展 開 幕 首 日 於 中 正 藝 廊 舉 辦 「 俄 羅 斯 插 畫 展 」 , 由 代 理 俄 羅 斯 插 畫 家 的 經 紀 公 司 PiART Art & Design Agency 提 供 , 展 出 百 位 傑 出 插 畫 家 三 百 幅 插 畫 作 品 , 主 題 包 括 世 界 知 名 童 話 故 事 、 百 科 全 書 、 歷 史 故 事 及 自 然 寫 生 , 如 安 徒 生 故 事 、 格 林 童 話 等 。 將 邀 請 安 徒 生 故 事 插 畫 作 者 俄 羅 斯 插 畫 家 基 里 爾 ‧ 契 魯 許 金 (Kirill Chelushkin) 與 國 內 藝 文 界 及 出 版 界 人 士 進 行 交 流 並 發 表 專 題 演 講 。 現 今 33 歲 的 契 魯 許 金 畢 業 於 莫 斯 科 建 築 學 院 , 曾 獲 頒 多 項 國 際 插 畫 大 獎 , 包 括 「 金 羽 毛 」 競 賽 大 獎 、 日 本 駐 俄 羅 斯 大 使 館 藝 術 獎 、 「 俄 羅 斯 經 典 文 學 」 國 際 大 賽 插 畫 首 獎 及 俄 羅 斯 聯 邦 出 版 部 首 獎 。 本 次 展 覽 中 , 基 里 爾 . 契 魯 許 金 亦 展 出 多 幅 傑 出 的 插 畫 作 品 , 如 「 安 徒 生 故 事 」 、 「 所 羅 門 王 寶 藏 」 、 「 日 本 童 話 」 、 「 哈 姆 蓋 爾 的 農 夫 」 等 故 事 的 插 畫 , 觀 眾 可 一 窺 這 位 傑 出 插 畫 家 的 魔 幻 風 格 。


Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

看不見的城市INvisibles-cities

主辦: 國立中正文化中心
時間: 5/4~5/6
地點: 國家戲劇院


節目介紹--

4位劇場導演 + 4位文壇精銳
聯手打造一齣現實與幻術的城市考

四個青壯派導演二十年劇場美學的極致淬煉,
讓你看見文學巨擘最美麗的城市傳奇。


在義大利當代小說家卡爾維諾(Italo Calvino) 《看不見的城市》裡,暮年的元大帝忽必烈凝神傾聽來自威尼斯青年旅人馬可波羅的旅行奇遇…。自一九七二年問世以來,這段旅行不斷被世人賦予多重解讀、多重想像,使得《看不見的城市》成為世界BoBo 族一致擁抱的文學經典、時尚必讀。

陳立華、鴻鴻、魏瑛娟、黎煥雄四位當代華人前鋒派劇場重量級導演,與郝譽翔、阿芒、蔡逸君、成英姝四位熱愛旅行的知名文學家,首度聯手合作進軍大舞台,打造台北版《看不見的城市》。

本劇以文學原著的奇想為構想藍圖,延伸馬可波羅與忽必烈大帝的對話,四對劇場與文學的配對組合,串成一部馬可波羅們看待世界的方法,在舞台上展開意象紛陳的不同旅程,全劇在紀實與想像的邊界游走,充滿意識流的想像空間與後現代劇場美學,暗喻對現世的不安與反省。

本劇集結劇場界秀異菁英,邀請舞台設計曾文通(《兩條老柴玩遊戲》)、音樂設計陳建騏(幾米音樂劇《地下鐵》)、燈光設計黃諾行(《驚異派對—夜夜夜麻2》)、服裝設計梁若珊(《仲夏夜之夢》)等藝術家共同參與。


陳立華 鴻鴻 魏瑛娟 黎煥雄 /共同導演
郝譽翔 阿芒 蔡逸君 成英姝 /參與創作

四個劇場導演與四個作家聯手描繪歷史、心理、現實與奇幻的未來城市學

http://www.artsticket.com.tw/NewSitePages/ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=c4QWP9sLuh%2bqpVMpvZypXg

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

聯合新聞網 記者:編譯彭淮棟/綜合報導


北極熊在浮冰之間蹦跳來去的身影,再過一世代就看不到了。
美國航太總署 (NASA)資助的一項研究指出,地球暖化的結果,北極圈的冰正在快速融化,
到2040年,夏季的北極將是不見冰影的一片汪洋。
夏季無冰,冬季冰量會連帶不足,影響重大。

最新一期國際期刊「地球物理研究通信」報導,
2040年還是最寬限的計算,夏季無冰的北極可能來得更早。
英國「極區調查所所長」拉普雷也說,將期限定在2040,太過樂觀。
他表示,最新資料顯示,今天全球的碳排放量是2000年的兩倍,
溫室效應的腳步今後將會加快,從而加速極冰融化。

過去25年來,北極圈的冰減少了25%。
科學家早就指出,冰能反射陽光,使地球不承受那麼多熱量,
現在地球自己暖化,加速融冰,
反射掉的熱量隨之減少,
海洋無冰遮覆,吸收的熱量增加,海水溫度也跟著上升而融掉更多冰。

根據電腦模擬,如此惡性循環的結果,
極冰融化的速率到2024年可能維持目前水準,
但2024年以後可能急劇惡化,
而在2040年出現夏季無冰的北極。

冬季的冰也處境危殆。
今天,北極的冬冰平均厚5.4公尺,屆時將會薄到一公尺以下。

極冰變少變薄,會影響氣候。
極區冰層厚,從冰面颳過的風比較不容易挾帶冰底較暖的水溫,
因而風是涼的冷的。
極區覆冰量減少,洋面增加,水溫上升,
冬季無法結成既厚又大的冰塊,從極區吹來的風就會變暖。

美國「國家冰雪資料中心」另外發現,
今年11月,北極平均覆冰率是該中心1979年開始測量以來最低的。


http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/061212/2/7wwe.html







Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

【陳之藩】

忽然接到一位朋友從台灣寄來的佛里曼(Thomas L. Friedman)所著的《世界是平的》The World is Flat的中譯本。看來譯筆很流暢,想來譯文也很忠實罷。

通常,因為不論是台灣的繁體字譯本,還是內地的簡體字譯本,與原文比較起來,總有個共同的毛病:就是沒有「索引」,看起來不大習慣。自己又沒有很多的時間費在從始至終看完一本這類「非小說」的書。這本去年的書,今年初就印譯了出來。快是快了,但仍然沒有索引。我就立時在網上又訂了一本英文原書。當然很快就收到,先看原本上的索引,提及台灣的凡十八處;提及中國內地的,也是十八處;提及楊致遠的有四處,而並沒有提及楊振寧;提及蓋茨的有十六處;而提及谷歌(Google)的有二十二處。我在五分鐘內,藉著看這個英文索引,略知此書的時空位置了。

地平學說 早就被亞理士多德駁倒

突然,這本書的名字,使我好奇起來,好像昔日的朋友似的非常熟悉。主要是因為「flat」這個字,竟想起半個世紀前的老事。

是1955年,我到美國費城的賓夕福尼亞大學念書,賓大是富蘭克林創立的老大學,而「周雖舊邦,其命維新」,我到的時候,大學的計算機方面的研究,在有過輝煌的成績之後,餘威仍在,看得出比類計算機Bush Analyzer及數位計算機Gnivac都在此蓬勃的發展過。即當時那些創立的功臣還有時出現,但大都去開私營公司了。如Eckert的UNIVAC。我則選的是地下室中只有十五個積分器的比類計算機做研究,與魏剛教授及沈維基教授玩那個已沒有很多人玩的機器。但每日我一到地下室就欣賞V. Bush當年的得意創作,心想:如此自然、美淨而又簡單明白的想法製成的機器,當初思想的人有多聰明!

沈教授是剛從MIT轉到本校的教授。他是倫敦大學的博士,有一次在感慨計算機方面進步之速與Bush Analyzer竟在這樣短時期中變為落伍之後,他對我說:「地是平的(The Earth is flat.)。到現在,英國還有個『地平學會』,規模相當大,會員也相當多,他們仍在那裡闡發地平學說,你看有多怪?而這個學說在二千多年前早就被亞里士多德駁倒了,後來多少人證明地球是圓的,還不算在內。

「亞里士多德在《天論》(On the Heavens)中說:地是個圓形而不是一塊平板。月蝕是因地運行到太陽與月亮之間而引起,但地在月上的陰影總是圓的。所以地非是圓的不可;而並不可能是一扁形的圓盤!你看,亞氏是紀元前的人了,可是到現在,二千多年以後,還有那麼個大組織,倡議且堅持地球是平的!科學之難,難在剷除成見上。而學說的生命也長短不一。」

我對沈教授當日所說的話,印象之新,像昨日才聽到似的。所以我一見到flat這個字,就想起那個英國的「地平學會」來。後來,我自己到了英國,去劍橋時,還想著找一下「地平學會」,可是,到了那裡,使我手忙腦忙的事太多,卻把地平的事給忘了。

電子通訊的大潮流 使大家沖成相同的立足點

所以當我看到佛里曼這本《世界是平的》時,還以為他要說的是「地是平的」那個學會的主張呢。在閱過此書後,才知這本書是說明電腦與電子通訊所帶來的人類第二次產業革命正在世界上各個角落湧起,是大家競爭機會的空前抹平。

稍微細緻一些引佛里曼的話:1989年7月,數百名東德人跑到匈牙利的西德大使館尋求庇護。9月匈牙利打開匈奧邊界,使任何進入匈牙利的東德人都能前往奧地利以及自由世界。也就有一萬名東德人從匈牙利的後門逃出。東德政府的壓力因此越來越重,11月9日,邊界的衛兵就把圍牆的大門打開了。於是,數百萬人從柏林的圍牆逃出,逃向一個新的世界,這可以說是「平」的世界之揭幕。

正巧,個人電腦之普及和發展也可以說由此時發皇。電子通訊的大潮流推波助瀾的使大家沖成相同的立足點。推溯起來,佛里曼認為有十大推動力量:

一、工作流軟體,二、開放資源碼,三、外包,四、供應鏈,五、資訊搜尋……

佛里曼用他親自所經驗的「向戴爾公司買一筆記型電腦」的故事為例,來描繪這個抹平的世界的動畫。他說:

一開始,這台筆記型戴爾電腦的設計是美國在奧斯汀與台灣的設計師合作的。主機板與外殼由台灣的ODM做出。是由台灣與奧斯汀的設計人員往復磋商共同設計,主要是因應客戶的個別需要,即時的展開研發循環,跨國合作持相異意見之立時得以溝通與改動,自不待言。而透過供應鏈不時添加特色也是題中必有之意。一台筆記型電腦組件三十種,是由這些供應商來支援。有來自英特爾的馬來西亞廠的,有來自韓國廠的,有來自德國廠的,有來自中國的上海廠的,主機板來自日本的東芝或台灣的奇美。鍵盤則來自……無線卡來自……光碟機來自……從客戶下單到送貨到桌上,這條供應鏈奏出來的交響樂是「世界是平的」之一大奇觀。

在抹平世界中理想國家可以沒有資源,如沒有自然資源,則只有挖掘自我的內在了。這種國家會努力汲取人民的腦汁,有商業頭腦的獻出其頭腦,有創造才智的獻出其才智,在「平地」上成長起來。就以印度在軟體設計方面而論,由如何做外包到如何後來居上,世界各個角落早已對之刮目相看了。佛里曼提到的印度故事甚多,索引中提及印度的,已不止數十次,而是近百了。

第二次產業革命,再平等不過

看完這本書,使人自然回憶到第一次的產業革命。大致是從十八世紀中葉到十九世紀中葉的事了。它給世界帶來的毛病恐怕比它所解決的問題還要多。馬克思的出現及他所做的研究不是針對那些新來的問題嗎?他從而提出的大膽假設以後,恩、列、史等後人就籌策出詳盡的大實驗,以促其目的之實現。但經過了兩次舉世的大戰,演變到二十世紀中葉,又有愚昧的東方古國在毛的呼號下繼續參加這個荒謬的實驗之中。直到了二十世紀末葉的1989年,蘇聯終於完全解體,空前的實驗是白做了一場。那個做了一百多年的大實驗無以名之,只可以說掛著羊頭但只有各種狗肉叫賣而已。

電腦之普及與電子通訊時代的猝然而來,我們可以稱之為第二次產業革命。把個不平的世界,卻如此抹平了。我很喜歡佛里曼這種看法。他無形中是在說:把一個仇恨漫天,犧牲遍野,持續了一百多年的大革命實驗化為多少個小的改革與適應,小的改變與協調,以及小的改錯與校正。用以應付這第二次產業革命。而這些信息均即時通知了各方,立刻傳遍了世界。馬克思所說的「國家」不見了,因為行行俱是跨國觀點;馬克思所說的「階級」不見了:供應鏈無一環不重要,再平等不過;又哪裡來的階級?馬克思所說的「鬥爭」更是無的放矢,不知所云了。

提及馬克思之處,恐怕是佛里曼此書的敗筆

在佛里曼的這本書的索引中,提及馬克思的只有兩、三處。他說馬克思是極嚴厲批評資本主義的人,但馬卻是又敬又畏資本主義的威力。他形容資本主義這股力量可以消滅封建、民族、宗教等的認同,而建立一個受市場規範法則的普世文明。佛里曼並且在書中第四章抄了一大段〈共產黨宣言〉。這種借力使力的筆法原也無可厚非。不過,我卻在想:馬克思寫宣言時,愛迪生大概剛出生。那時不會有電燈,更不用說電腦與電訊了。楊致遠在索引中出現四次,比馬克思還多一次。陳穀餿飯都不能吃,更不必說過時的假方毒藥了。無論是外國特色還是中國特色的什麼主義,如同去年的黃曆,連翻一翻的價值也沒有的。恐怕這三、四處提及馬克思的地方正是佛里曼此書中少有的敗筆罷!

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

1981年,搖滾明星約翰‧藍儂遇刺身亡,結束了一個由「披頭四」樂團開創的音樂時代,差不多也結束了從1960年代延續下來的青年反對文化潮流。

藍儂遇刺那晚,他的愛人同志小野洋子沒陪在他身邊,小野洋子忙著在錄音室裡錄製她自己的新唱片。藍儂斷氣的時刻,小野洋子正在錄一首叫做〈走在薄冰上〉的歌。這首歌,後來就成為小野洋子專輯唱片的主題,而這張唱片,也因為這樣的歷史淵源,成為搖滾樂迷的夢幻必藏品。

〈走在薄冰上〉有一段口白,小野洋子用她獨特的聲音講著:

我認識一個女孩,她試圖走路跨過那湖,在冬天,湖上都是冰。那是件恐怖的事,你知道。他們說那湖簡直跟海一樣大。我懷疑她到底知不知道。

啊,這段經典口白,當年迷倒了多少人。

這段經典口白,配上藍儂遇刺身亡的時間巧合,似乎訴說了時代變化的奧祕。六○年代的騷動,以及延續至七○年代的嬉皮運動,其核心概念正是勇敢地挑戰、棄絕成人世界的既有體制,去做成人們不同意、不允許的事。就像是隨時走在薄冰上一樣。女孩知不知道湖大得跟海一樣?她八成不知道,因為九成九她不在乎。小野洋子自己曾經是別人眼中那種不明瞭湖有多大,就任性地走在薄冰上的女孩。然而在這段經典口白中,出現了一個新的小野洋子,她變成了在湖邊猜想著、訝異著,甚至擔心著的人。天真的冒險帶來的,不再是快樂與刺激,而是不得不有的災難謹懼。

讓人想起中國《詩經》裡「如臨深淵,如履薄冰」的說法。那裡面沒有冒險的快樂,只有要求戰戰兢兢小心翼翼的態度。

天真的失落,責任的開始。小野洋子變了、長大了,事實上,是那一整個世代,一整個時代變了、長大了,不能再用自己的無知來追求快樂,完全不去考慮走在薄冰上可能帶來的後果。

「那是件恐怖的事,你知道。他們說那湖簡直跟海一樣大。我懷疑她到底知不知道。」看到這幾天台美外交上的發展,我一直在耳中聽見小野洋子說話的聲音。我們的執政者,從草莽的反對運動中崛起,無可避免帶著勇猛的冒險精神,尤其在外交事務上,長期隔離、無知,更助長了一種天真的態度,管他什麼,想衝就衝,要撞就撞,永遠一副「沒有明天」的姿態,不知道也不在乎,自己到底面對怎樣的情況,自己的作法會帶來怎樣後果。

這樣的天真,而且堅持這樣的天真,讓人頭痛。該長大了吧,該抬起頭來看看,四下問問聽聽,到底自己在走的這片湖,有多大,那冰,有多薄,然後想想算算,還能,還該,再這樣走多遠?走多久?能不回頭嗎?能不改用一種戰戰兢兢小心翼翼的方式來處理對美外交嗎?

Posted by soleantidote at 痞客邦 PIXNET 留言(0) 引用(0) 人氣()

1 2